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剪刀手爱德华影评
剪刀手爱德华影评(一):
不食人间烟火,寻觅是否在人间之外的另一个更加纯净的地方。幽幽古堡,没有歌特冷俊外面下的少有人烟的苍凉。一个偏僻被人遗弃的地方,却充满了童稚的味道,园艺是天马行空的想象。爱德华不是人,而是制造出来的机器。人作为天使与魔鬼的中间产物,有着也同样有着好,坏两面。当爱德华就像生活在无人岛里一样,年迈的科学家把他制造出来,然而在最后创造出来的时候,但是当他没有把他的手换掉,他就留下他的剪刀手,他如同异类。一个从不是世间出来的不是人的产物。
也许这本来就是童话,哪怕是来到五彩斑斓的小镇,却没有外表的那样貌的完美。一开始爱德华来到小镇上,受到了大家的欢迎,他天才般的裁剪得到了大家的欢迎,像是个理发师和园艺师。周边的女性表现出她们的友好。但是当一个女的因为爱德华无法满足自己的私欲,于是就开始诬陷爱德华。
那一晚,雪下得好大,满天飘得大雪,爱德华站在雪地里,雕刻着他喜欢的女孩子的冰雕,那个女孩子在那里翩翩起舞。我喜欢那个场景,别致的很美丽,所有的一切都显得那样的纯洁,洁白无暇。漫天飘着雪,缓缓落下。无法拥抱的爱。
之后,那个女孩子的男友在冲出马路的时候,有辆车差点撞了他。爱德华想救他。但是因为他的手是是剪刀,结果把那个男的给杀了。之后大家始把他异类,祸害处理。因为大家都不相信他,也许也跟那些诬陷他的流言有关,就说他把那个人杀了。他开始逃亡,所有的人开始追捕他。
我心想或许这个结局是完美的,人间是容不得它的。一个偏僻的地方出来一个孤僻的人,心想孩子般的他必须对这个充满危险陷阱的美丽世界张皇失措,可在这个世界上伤害是不可避免的。这个世界上总是让最脆弱的人承受最承受不起的伤,直到他们开始躲起来,离开这个世界才满意。
爱德华脸色苍白,蓬乱的头发,眼眸透着澄澈而又忧伤。他就守在那个地方,独自孤单。与自己相爱的人分别,他是否回窥探外面充满危险和美丽的世界。在那下着雪的天独自想念着那个他以前在漫天大雪下的雕刻着人。
在下着满天雪的冬天。一个年老的老太太跟自己的小孙女说:“在这个时候,一个人在那个古堡雕刻着美丽的雕像。”也许这是我听过最美丽的分别的故事。
剪刀手爱德华影评(二):
《剪刀手爱德华》是一部催人泪下的影片,没一个镜头,每一个画面,都带着它独具匠心的象征好处,为我们讲述了一段唯美的感情故事,那是专属于爱德华和嘉莉之间的故事。微风中萦绕了机器人爱德华内心的懵懂与爱恋的气息,让人流连其中,潸然泪下。
蒂姆伯顿的影片《剪刀手爱德华》中,用了独具匠心的电影构图手段,让我们更近一步的真正的了解了存在于《剪刀手爱德华》中的情感爱恋和人情世故。影片刚开始的时候,画面中是以黑色作为背景,然后是一个接一个的蓝色物体往下掉,精致可爱。像是世间有的,又像是世间没有的,极具创造性。而阴冷的蓝色在精神世界中象征着用心,而在物质世界中又带有痛苦与不幸的杯具色彩。()在黑色的背景下,更具深度感,加强空间深度。而蓝色所带有的用心,痛苦与不幸看似矛盾,却无声的吐露着爱德华身上的纯洁与无邪,展现着爱德华身上的杯具色彩。
影片中的这组画面,是以黑色作为画面中的背景,反映出摄影机的调度关系,方位关系,丰富了画面的视觉形象,并以此来揭示画面中的主体和资料。而画面中的主体就是那一个又一个下落的蓝色物体,增加画面的空间深度,营造阴冷悲凉的气氛,以静衬动,造型效果极强。
紧之后,画面转换为了室内,在昏黄的灯光和火光的围绕之下,让环境气氛多了些许温暖与温馨。一个老奶奶给她年幼的孙女讲着故事,而故事也正是导演蒂姆伯顿在这部影片中想要带给观众的主题,那个唯美的感情故事。这是一部以回忆的形式讲故事的影片。当回忆刚刚开始的时候,一幅犹如梦境般完美的画面展此刻了我们的眼前——宁静的街道上,明媚的阳光撒在那一个又一个紧挨着的房子身上,最搞笑的还是房子的颜色,白的,粉的,绿的,一个接一个紧挨着,加上明媚的阳光,营造出了一番温馨而温暖。仿佛导演不是将我们带到了那个小镇上,而是引领我们走进了一个完美而又温暖的童话世界当中。
这一组画面当中,用了远景镜头,以俯拍的方式将观众引入画面之中,其中一个镜头是以夜色作为背景,以古堡作为主体,古堡上的点点火光,再加上推镜头的推进,营造了神秘气氛,加强了古堡的神秘性,并与完美和谐的街道上的一切温暖与温馨构成了鲜明的比较。
剪刀手爱德华影评(三):
苍白的脸,满是划痕的刀痂,眼神总是惊恐不安而又单纯。在山顶上的古堡里,没有住着鬼魂妖魅,却住着一个长着剪刀手的机器人,而实际上,他一点都不冰冷。
虽然故事的开头和结尾很俗气,套用了泰坦尼克号的回忆式构架,也无撩人心弦的音乐,但故事缓缓叙述下来,让观者的心随着故事的发展而跳动。影片中的取景很耐人寻味,除了爱德华去集市的那段,整个影片都发生在一个小镇上,而小镇仅仅只有一条街,房子是清一色的平瓦矮楼,五颜六色的颜色和影片里的女人着衣一样,看似五彩缤纷实则单调乏味,这一切让这个故事的背景找不到现实场景的依托,却恰恰是最鲜明的比较:爱德华的身体是机械冰冷的,却有一颗单纯的充满爱的心;那些女人们穿着像气球一样多彩,但是生活无聊,没有爱心,那些颜色就像针一样扎着观者的眼睛。而一样的房子和一样的车仿佛是这个时代的缩影:就像是不停的复制粘贴,于是构成了大众,大众基本是没有判别力的,信息基本是致命的。当一次次电话铃声响时,爱德华便成了大家的娱乐消费品。所以在影片中是很容易感受到这种讽刺的。
占大篇幅的是编剧人对于爱的向往。当被人们一次次关门的雅芳推销者闯入爱德华的古堡时,应对着这么一个与大众完全不同的外表,她的第一反应是走上前去问一句:你还好吗?你的父母呢?她的第二反应是把这个生物带回家,不曾想过后果。当Edward一次次被大家怀疑甚至抛弃时,她总是想他有没有被吓到;即使最后放他走,也是觉得古堡里,他不会被伤害,会很安全。还有那个警察朝天空放2枪,只是期望人们不再去烦他,他也永远不要回来,这个世界不属于他。
而爱德华,他会把花草剪成最美的形状,他会忍不住剪下挡住流浪狗的头发,他会在紧张和开心时剪刀不停抖动,他会在开理发店时只关心:那些化妆品会用雅芳的吧?他会不顾一切扑在快被车撞的男孩身上,即使是最后负气而走,毁坏了一切,最终还是回到女孩的家里,他舍不得离开她。每当他完成一幅杰作时,他的剪刀手快而准,他的神情那么专注,就像他对待任何人一样,都是真诚的,努力的。正如他处于极度关心时,会抚摸男孩的脸;当他情感发泄时,会滑坏壁纸,他的爱与伤害同在。或许最后的古堡,是真正属于他的地方,那里安静。爱德华把女孩在雪花中跳舞的样貌做成了冰雕,一样的,冰冷;但是永久。真正禁得起时间的,反而是那些外表冰冷甚至奇怪的东西。
故事的主人公纯属虚构,但是大家不会觉得突兀,因为身边会有这样充满爱的人。电影无需流传千古,只期望有一个场景让观者感同身受,只需要塑造一个有血有肉有性格的人物,电影里的世界亦是制
剪刀手爱德华影评(四):
···在反省了一个晚上加一个白天后,我再次投入到这部片子中,我很庆幸我最后入戏了。我明白,我失去的东西,只要我认为它是珍贵无比的,我必须会把它找回来。我想,我的眼泪,大概是我的一次对我丑陋的救赎。各位朋友~千万不要把它当恐怖片看!
那么先说主题。这是一部童话,一部歌特风格的童话。剪刀手也是歌特风格电影的复兴主力军。深黑色的衣服,苍白如死人般的脸,正是歌特风格的强烈写照。Burton的脑袋里果然装满了无数奇妙的东西。从最主要的地方入手讲起,我还是认为眼泪是使观众介入的最好切入点。在这部片子里最显而易见的就是感情。举一个很简单的例子,如果泰坦尼克号里面,jack和rose没有最后那段撕心裂肺的分离,两个人顺顺利利的登上了救生船并且毫无悬念的获得了救济,然后回到了美淡淡的过了一生,那么切入这部片子就很难。眼泪是使你得以有足够的力量去铭记每一个画面,去深入思考电影主题的最有力的源泉,我不认为你平静又无聊的看完一部boring片子会有动力去写影评去评头论足去深思。那么在我最初的时候,正是由于这一个切入点被我自己给盖了过去,我才对此片感到不解和困惑。之后有幸得到很多人的引导,这天再次观看此片,我转变了我现实丑陋的审美观,用全新的角度去对待爱德华和他的感情,一切都变了。Burdon导演在我第一次观影的时候让我认识到了我的丑陋并使我反省了一夜,我明白单单一个“谢”字是无法表达在我流泪的那个刹那我心里对burdon的感激之情的,我的眼泪不只是对童话故
事带给我心灵上的震撼,还有对burdon导演的敬意,是你让我丑陋的心得到净化。
对于主题,我最想讲的就是美。纯粹的美在我们身边是很匮乏的,所以有太多的人看到的世界总是黑暗的、绝望的、冷漠的,即使是,他们有一双发现美的眼睛,但是他们依然看不见光明。我承认世界上丑陋的东西太多,因为世界上的一切都与“现实”挂钩,而一谈到现实,所有美的东西都要凋零枯萎,这种死亡与艺术遇到政治以后的悲惨结果是一样的。所以,burdon电影是一种对于美的追求和探究。这部电影如果你用正常的现实审美观去看待,你会发现所有的逻辑都是不可理喻的,这是第一次观影时我的状态,带着丑陋的面具我怎样能发现ES(本片简称)里的美呢?这也是对观影人的一种另类的劝诱和救赎,我很庆幸我是其中一份子。电影是对美的一种宣泄和幻想。正因为这种纯粹的美无法在现实世界里实现,艺术家们必需透过艺术的形式,虚构、创造、幻想,来实现自己对美的愿望。比如在上学期,电影读解老师给我们看了杨德昌的《麻将》,里面很明显的支持了我的这个论点,电影的大部分都是黑暗的,但是在最后,导演还是给了我们一个完美的结局,这正是鲁迅为什么在《药》的结尾留下了白花的原因。
Burdon在ES里构建了很多美的东西。童话一般的感情和人性是其中之一。Kim的长相确实就像一个公主,大大的眼睛,牛奶般的皮肤,真的让人疯狂。而爱德华非人类,非王子,但是burdon却不甘心,他将自己介入到爱德华这个形象中,透过自己的努力,让爱德华变成了人们心中的王子,所以,在日志留言里说爱德华不丑的女孩子们,你们是对的,你们和爱德华一样美。爱德华的美不在外面(不要认为他是depp就说那样惨白的脸也是帅),而在内心。我不明白你们是否注意到那个发明家拿起那个心型的饼干,放在尚未完成的爱德华的心口的那个桥段,那个地方正是发明家要赐给爱德华“心”的地方。一个纯色的饼干,就是爱德华的心。童话一般的心,简简单单的心,纯美的心。他的心在最初的时候是空白的,和我们小时候一样。老发明家给爱德华的心里刻上的,都是一切美的东西,这在另外一个桥段里有介绍,老发明家给爱德华读书,讲礼仪,读poetry,都灌输的是美的东西。爱德华的美不只是体此刻给人修剪花草不要钱上,他对kim留意翼翼又“刻骨铭心”的爱是一种美,他的心灵手巧也是一种美,他的那一句“Ican’t”和“becauseyouaskmeto”是一种美,他的童趣和天真是一种美,他的眼神、孩子似的笑容、可爱的举动(如刚进入peg家把k
im的水床弄漏了的那段,可爱)是一种美,bill那一道选取题,爱德华的答案也是一种童话式的美,”giveittomylovedones”丝毫不参杂任何现实的丑陋。Kim也是美的,但是这有一个转变的过程,很遗憾我依然无法给出明确的转折点,但是,我觉得从丑陋转变到完美,这是人心灵的转变,是在内部默默的变化着的,我们无法给出定性的原因和足够的镜头去证实这一个转变。我想徐威说的十分对,kim正是喜欢爱德华童话一般的性格,喜欢爱德华善良的人性,喜欢爱德华傻傻的单纯(有的女孩子不是喜欢成熟的男性吗?你们永远无法理解这个片子)。Kim确实要感谢爱德华,因为是他让自己内心的美苏醒过来,并从一个恶魔(夸张)变成了天使,从普通人,变成了公主,这样的女主人公才配得上她美丽的面容,在爱德华那美妙绝伦的冰雕面前翩翩起舞,kim便更加美丽了。回到现实,此刻人面兽心的女人多的是,长得像是天使,内心却丑陋的很。Peg一家,不必谈,他们能够收留爱德华,并且给予爱德华那么多关心和帮忙,他们的内心自然是美的,但是他们依然有现实世界的影子,比如爱德华偷东西以后,bill对爱德华的教唆,那正是他们用现实的价值观去改变爱德华的童话价值观,还好,这没有成功。那个警察,其实也是美的,对于美丽的童话,