陶艺欣赏与制作课总结.pdf

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遥想起今年二三月选课的时候我们班好多人都选择了陶艺赏识与制作课但超出一
半的都未能选上。而我好运的选上了陶艺课为此我喜悦了好久。现在只有七周的陶艺
课已经结课了在这段时间里我不单学到了很多对于陶器的基本知识更被中国陶器积厚
流光的历史所信服。
一、陶艺赏识心得
中国陶瓷艺术广博精湛每个时期都有自己的代表作。老师率领我们从距今
——年前的新石器时期彩陶一路走到了元朝的景德镇陶器。这此中的陶
器精选、名品数不胜数。但给我留下深刻印象的仍是唐三彩。三彩文官俑、三彩
武士俑、三彩天王俑、三彩陶骆驼载乐俑、三彩骑马女俑、唐三彩马这无一
不是各中精选。
尽人皆知唐朝是我国封建社会的鼎盛时期经济上繁华兴隆文化艺术上群芳争
艳。而唐三彩在这一时期流行有它的历史原由。第一陶瓷业的飞快发展以及雕塑、建筑
艺术水平的不停提升促进它们之间不停联合、不停发展所以从人物到动物以及生活器具
都能在唐三彩的器物上表现出来。唐朝贞观之治此后国力富强、百业俱兴同时也致使了
一些高官生活的腐化于是厚葬之风日盛。唐三彩当时也是作为一种冥器以前被列入官府
的规定之列一品、二品、三品、四品就是说能够同意他随葬多少件可是实质上明文有
明文的规定作为这些达官权贵们其实不知足于明文的规定反而他们常常比官府规定要
增添好多的倍数去做这类厚葬。官风这样风气自然也这样于是从上到下就形成了这么
一种厚葬之风这也就是唐三彩当时能够快速在中原地域发展和流行的一个主要原由之一。
唐三彩是一种低温釉陶器在色釉中加入不一样的金属氧化物经过焙烧便形成浅黄、
赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩但多以黄、褐、绿三色为主。它主假
如陶坯上涂上的彩釉在烘制过程中发生化学变化色釉浓淡变化、相互浸润、斑驳淋漓、
色彩自然协调花纹流利是一种拥有中国独到风格的传统工艺
品。唐三彩在色彩的相互辉映中显出堂皇华美的艺术魅力。唐三彩用于随葬做为
明器由于它的胎质松脆防水性能差适用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
唐三彩散布在长安和洛阳两地在长安的称西窑在洛阳的则称东窑。唐朝流行
厚葬不单是大官贵族百姓也这样已形成一股风气。
唐三彩的制作工艺十分复杂。第一要将开采来的矿土经过精选、舂捣、淘洗、积
淀、晾干后用模具作成胎入窑烧制。唐三彩的烧制采纳的是二次烧成法。从原料上来
看它的胎体是用白色的黏土制成在窑内经过℃的素烧将焙烧过的素胎经过
冷却再施以配制好的各样釉料入窑釉烧其烧成温度为
℃。在釉色上利用各样氧化金属为呈色剂经煅烧后体现出各样色彩。釉烧出
来此后有的人物需要再开脸所谓的开脸就是人物的头部仿古产品是不上釉的它要经过
画眉、点唇、画头发。这么一个过程而后这一件唐三彩的产品就算达成了。
而在这诸多的唐三彩珍品中给我留下深刻印象的是唐三彩马与三彩陶骆驼载乐俑。
马是唐朝文化艺术中最常有的题材。唐太宗李世民获得政权后为了追念跟从他征
战四方、同生共死的六匹战马曾命当时的能工巧匠在昭陵雕刻了“昭陵六骏”这一举
世有名的艺术珍品对唐朝马文化产生了不小的影响。今日经过馆藏名贵唐三彩马仍旧
能够深深地感觉到这一点在它们的身上我们或多或少都能看到昭陵六骏的影子。作为
中国艺术珍宝唐三彩马能够多方向地折射出唐文化的绚烂光
彩不单为人们供给了认识中国唐文化历史价值的可贵实物质料并且也使得一批又一批
中外藏家为它的艺术魅力所倾倒。唐三彩马拥有巨大的投资保值潜能因此长
期遇到国内外商家的关注并稳坐中国陶瓷艺术品拍卖最高价的宝座。三彩马形体
巨大、结构复杂没法使用一般手工拉坯法来达成所以多用模制法成型。固然是合模制
作但全部三彩马都各具特色几乎找不出完好同样的三彩马来。从现存三彩马能够看出
唐朝三彩匠师们不单对马的相貌特色十分熟习并且对马的神情、天性也有深入的认识。
所以塑造起来驾轻就熟。他们不单使三彩马在外形上做到了十分
传神并且充散发挥了艺术想像力适合地运用了艺术夸张的手法使马的内在精神表现得
酣畅淋漓。
从唐三彩马的造型看大概能够把它们区分为五类一是奔马俑。如凌空奔马俑
年西安出土现藏西安市文物管理处。唐朝三彩雕塑者抓住了奔马四蹄凌空一瞬时
的情景塑造了一匹极具动感的三彩马其“竹批双耳峻风入四蹄轻”的形象有着十分激
烈的视觉成效让人耐人回味。奔马俑在出土彩绘陶器中屡有发现但在出土唐三彩中却
极为稀有。据现有资料显示国内馆藏三彩器中挂蓝釉凌空骑马俑仅仅一件外国还没有
发现有近似的三彩马俑。二是提腿马俑。唐三彩提腿马俑往常是
三蹄落地右前蹄抬起。这匹挂蓝釉三彩马的构想特别精妙三蹄踏于三角形底板之上前
腿直后腿弓右前腿稍微抬起腿部肌肉突显健壮。唐朝匠师抓住了马的特色
塑造了一匹绘声绘色、异样健美的战马形象。三是立刻人俑。立刻人俑是唐三彩
马中的重要品种。三彩立刻人俑的坐骑一般都采纳立姿而立刻人则多姿多彩既有
打猎射箭者又有打马球者既有胡人也有汉人既有男人还有女人。立刻胡人往常
都是深目高鼻落腮胡须面貌粗暴肌肉发达反应出刁悍豪迈之气。立刻女俑则婀
娜多姿穿着华美发髻高耸体态丰腴飒爽英姿。四是马拉车俑。在三彩马俑中马
拉车俑较稀有。拉车马体形固然不大但造型分外传神。马头高昂双目圆睁仰天长
啸同时马尾上翘富裕生气使一件静态的作品突显动感。五是立马俑。立马俑是唐三彩
中最常有的品种即四腿直立于长方形底板之上的三彩马但三彩立马中也不乏精选。该
马高厘米通体呈白色伸颈低头装修工艺极为精湛任何细部都办理得谨小慎微比方
梳理齐整的马鬃杏叶形的饰片和鞍鞯上的绿边饰等无一不是这样。
唐朝三彩马的装修特别丰富装修手法变化无常令人大有常有常新的感觉。其装修
手法主要有彩带装修法、点彩装修法、贴花装修法、绞胎装修法、拉毛装修法等。
除了数目许多的三彩马三彩陶骆驼载乐俑也有它独到的风格。它通高厘
米长厘米年陕西西安墓葬出土陕西省博物馆藏。此三彩乘驼乐俑为唐随葬明
器骆驼浑身白色背上执一长方形毡子毡子边沿蓝色中间刻划菱形纹分施赭、绿、蓝、
白各色相间的釉彩背上驾成平台平台上有七个男乐俑各执笙、箫、
琵琶、竖琴、托、点头、排箫皆作演奏状。乐队中间站一翩翩歌舞的长袖女俑左手
空奉右臂后摆。匠思巧运造型新奇形态传神令人忧如耳闻婉转动听的乐曲。
唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品不单在中国的陶瓷史上和美术史上有必
定的地位并且它在中外的文化沟通上也起到了相当得要的作用。
二、陶艺制作心得
期望着期望着终于等到了“千呼万唤始出来”的陶艺制作课。固然是在礼拜天的
清晨让我一定放弃仅有的一礼拜两次的充分睡眠时间中的一次固然是在东区的陶艺制
作室离我的居住地北区差了近两公里的距离固然每次陶艺制作课后我都得回去再洗几
件衣服但我仍甘之若饴。第一次的课我们练习的是陶艺制作中的古老技法——盘条。从
前暑期时我曾与同学去家乡的陶吧玩陶土。所以这节课我也算是驾轻就熟又一次的制
作了一个“体型较大”的陶罐。固然精良不足但好歹容量有余。只希望它在经过往后的
风干、上釉、高温烧制的过程中不要出现老师所说的“层层坍塌”的事故。
尔后的两次拉坯课真能够用“既爱又恨”来形容了。本来想象中的这个环节是最有
感觉的陶土跟着机器的不停转动在自己手中渐渐成型一件近似于艺术品的陶坯出来了。
但惋惜陶土转是在转却丝绝不受自己控制。仅是陶土扶正这一环节就弄得我焦头烂额
每次不是力量大了就是力量小了愈甚至还真的出现了“陶土下架”的难堪事。在专业人
员手中很听话的陶土在我这里就变为了一个桀敖不驯的物体。真是有苦说不出啊。好不
简单算是扶正了陶土造型又成了一个大问题。本义是想做一个修长的小花瓶但凡是到
它那修长的颈部陶土就阴差阳错地断裂。这样连续了五六次我终于放弃了这个高难度
的工作退而求其次打当作一个笔筒。笔筒虽然不会有花瓶那么雅观但好歹也是有很强
的适用性嘛。但笔筒也远非我想象的那么简单。不是壁的厚度显得太粗暴了就是高度不
够。最后成型的“笔筒”也有点抽象派的艺术感
修坯的课原来对我来说其实不复杂最主要的原由就是我拉坯的作品不多。于是我
开始秉着慢工出细活的态度开始了对我的作品一一的加工。
一个厚度大体有厘米的盘或碗硬是被我修成了近似于厘米厚还没等我洋洋
喜悦一阵子“巨型碗”便只好作为小型花盆了——底穿了。看着我手刃的作
品我实在想不出来我是多使劲把它给弄穿了啊随后的几件作品我充分地汲取了经验即便
粗暴点也要保持它的完好性最后的上釉课我将我的六件作品都上了不一样的颜色。原来
这是一个多么完满的结局啊惋惜我最宠爱的作品之一一个小螃蟹被我不当心在补水的时
候摔成了三份抱着“治病救人、能做一件是一件”
的精神我只得厚着脸皮恳求老师在此中还算完好的螃蟹部分上上彩釉也算是一个残破
的纪念吧。
转瞬几周的制作课就结束了。在这段时间里我经历了从喜到悲从茫然无措到渐入
佳境。课程已经结束但我相信我收获的不只是是亲手制作的几个陶瓷作品还有对一件
事的专注感和对陶艺更深层次的感知。
三、课程建议
、陶艺制作课时除了显现一些比较成功的学生作品外假如能够的话还应展
示一些失败的作品。让学生真实知道是哪个环节出了错误。这样比仅用口头表达更有
印象能使学生少犯同样错误。
、适合扩大每个班放作品的面积。有些同学太高产会致使作品搁置时太拥堵
作品可能会在碰撞中变形。
年月日