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美术史(代序)
这是在北京,一个充满灰尘的城市
这一天是寒冷的,
我离开了我的朋友
我准备说,“这一天是孤独的”
我还沉浸在现实的生活中,像是离开了鲜花的包围,我缩紧在风里
北京开始刮风了。
我在书店翻了几本《新潮》和《视觉》,站了将近两个小时,
头晕乎乎的我仿佛经过了世界各地,看到许多艺术家在呐喊、号叫
在横滨的三年展上,大野洋子,
我们的遗孀展出了一件作品叫“货车”
货车旁边的一段铁路是精心保留下来的,这里本是一个港口
它曾经抵挡过关东大地震的破坏
据说这辆货车真的是二战时期的,
车厢上的枪眼也真的是助手用真枪射出来的
躲在号哭般音乐里的光,和号哭般的音乐从这些弹孔射向天空
飘散开的音乐也是大野洋子所创作
“我想表现我们抵抗在世纪体验的悲剧和非正义⋯⋯”
世界在象征和它的修辞中完成了对自己的安慰,
经历了时间的东西代替了时间,
一个事件的形象成为了事件。
我的美术史

栗宪庭的文章说,“货车”是一个超度亡灵的装置。
还在栗先生的图文报道里,
我看到黄永做的两条大鱼和吊下天花板的
又像舵又像鱼钩的“混合形象”,
“以停泊和被钓,来作为文化的借鉴和被殖民的一种悖论象征”
象征和双关是他擅长的手法
另外的文章还谈到了给猪肉植皮和世界帝国主义的关系,
身体派、尸体派
我躲在编辑和摄影师的后面,推测我们的艺术史。
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○○○○○○○
我仔细推敲那些象征、一语双关和成语○
我猜测那些象征之前的事物
比喻之前的
双关之前的
修辞之前的事物,
我努力想像经过艺术之前的一切,经过艺术史之前的一切
我使用的是反推法
可以说我的方法过于简单,我小小的怀疑论失败了
——一切伟大艺术的高级血统,
它肯定来源于人类更高阶段的文明传统和知识体系,
更高意识形态的国家、民族和社会
更深处的伟大灵魂——
艺术的方法也肯定远远地高出
那狭隘的一物通向另一物的道路那狭小的递进关系。
一个伟大的物必定要求芸芸众生你那微乎其微的牺牲
格林威治的一次吼叫
足以成就你数十条生命累积的全部荣耀,
序
一行历史记述也必定越出你一万年的忍受痛苦
我那可怜的类属于根茎的土豆,
它躲在幽暗的地下怀抱着灰蒙蒙的土壤,终其一生
等待着忽然一天跨入麦当劳的世界,
成为那个修长、金黄的扇动着动画眼睛的小精灵
那这就不仅仅是递进的一种,
它穿过象征:身体闪烁,它和土豆确立了界限,它是薯条
薯条不是土豆,土豆不是薯条,它拥有崭新的意义。
它成为麦当劳的小可爱,它是欢乐,未泯的欢乐,儿童宠爱它。
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○○○○○○○○
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薯条,它是一个新形象。○
它远离了土豆,远离了我们
伟大的艺术在徘徊
伟大的艺术徘徊在这个充满灰尘的城市,
在新的章程里,
他要求自己抓住一切事件,重要的是原因、过程和结果
伟大的艺术要求自己抓住那经典的一瞬间,
建立新的形象才是我们本来的使命。
形象记述历史
我们要牢记:世界是由形象构成的!形象!形象!
我站在象征和它的修辞后面,揣测我们的艺术和艺术史
就是在飞行。
渣巴
献给我的父亲母亲
目
录
美术史(代序)
阿尔培多·贾科梅蒂:出现,消失
最终之物:乔治·莫兰迪
安塞尔姆·基弗的考古学
呈现,巴尼特·纽曼
罗伯特·朗戈:凝固——夸张的姿势
弗朗西斯·培根的面孔
城市地图
——关于葵勒莫·奎特卡的作品
罗伯特·马瑟韦尔:《西班牙共和国的挽歌》
瓦西里·康定斯基和他的绘画
西格玛尔·珀尔克
元素,能量,内心的戏剧
——读马克·罗斯科的绘画
约瑟夫·博伊于斯,死兔子和荒原狼
亨利·马蒂斯:差异与平衡
桑德罗·基亚
爱德华·蒙克
约格尔·伊门多夫:复杂与矛盾
埃贡·席勒
卢卡·托马斯:对记忆的知觉
阿曼迪奥·莫迪里阿尼:适度的夸张
芙瑞达·卡罗:自传体编年史
恩佐·库奇:地方传奇
“它很微弱,很微弱,这就是内容”
——维莱姆·德·库宁与他的绘画
亨利·卢梭的童话
巴尔蒂斯:平衡的消极
凝视或一瞥:寂静无名的事物
——看爱德华·霍珀的绘画
玛琳·杜马斯:黑色素描,作为符号的情欲
朱利安·施纳贝尔:镶嵌画的新命名
彭克:标准或浓缩的信息
乔治·巴塞利茨:以倒置的方式
保罗·克利
尤恩·乌格罗:控制被测量的痕迹
关于安东尼·塔皮埃斯
威廉·肯特里奇:粗糙与精确
瞬时,