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不老的“人间国宝”

访日本歌舞伎大师坂田藤十郎

出人意料的是,歌舞伎居然从来没有得到过政府的任何一笔扶持、资助基金!
“老人演花旦,忘了他的老”,黄永玉的这句话用在77岁高龄的日本歌舞伎大师坂田藤十郎先生身上,或许再合适不过了。在舞台上,皓腕凝雪,丝弦管竹,哀怨缠绵……扮演着各式各样日本女性形象的坂田藤十郎带给观众的,永远是一场场华美瑰丽的古典艺术盛宴。而在台下,面容慈祥的老人总是风度雍容,思路敏捷,丝毫没有一点“女态”。
4月10日,日本“国宝级”艺术大师坂田藤十郎先生来到了上海,领取上海“白玉兰戏剧艺术奖”组委会所特别授予的“特殊贡献奖”。接受《新民周刊》专访的坂田先生身穿灰色传统和服,银白的头发梳理得一丝不乱,即使坐在沙发上,却也从不倚着靠背,始终保持着歌舞伎演员所特有的功架与艺术家派头。在他身边默默坐着,始终面带微笑的,则是一位娴静文雅的贵妇人,她是坂田先生的夫人――扇千景女士。这位年轻时代就是宝冢剧团著名演员的美丽女子后来成为了日本著名的国会议员。直到前不久,才刚刚辞去参议院议长职务,这才有了时间陪着自己的丈夫来到上海,共同领取这个“人生的重要里程碑”。

“我一直对妻子由衷感激。她每天总是早起晚睡,所有家务都是她来操持,甚至还包括关照剧团的年轻人。而我几乎每次演出回来,都能吃到她亲手做的可口饭菜。”望着爱妻,坂田温柔地笑了,“虽然我经常前往海外公演,但她却始终忙于公务,从来没有与我同行过。总算这次中国之行给了我们这样一个机会。”

“坂田藤十郎”的由来

晚清诗人黄遵宪曾有诗云:“玉箫声里锦屏舒,铁板停敲上舞初,多少痴情儿女泪,一齐弹与看芝居。”诗中所赞美的,正是日本传统表演艺术――歌舞伎。
歌舞伎是日本典型的民族表演艺术,起源于17世纪江户初期,近400年来与能乐、狂言等一起保留至今。据坂田先生介绍,最初的歌舞伎并非现在这样的歌、舞、演剧浑然一体的艺术形式,也不是男扮女装的艺术风格,而是仅有简单故事情节的,表演于室外的群众性舞蹈,演员也都是女性。这种舞蹈刚一出现,就受到当时大众的热烈欢迎,却引起了封建势力的强烈抵触。
1629年,德川幕府以败坏风俗罪禁止歌舞伎演出。直到1653年,迫于社会的压力,当局才允许恢复只有男子演出的“野郎歌舞伎”,并规定所有女性角色必须均由男性扮演,称为“女形”。从此,歌舞伎最终成形,并通过近400年的发展,逐渐成为现在这样专门由男演员演出的纯粹的歌舞演剧艺术。
在将近400年的日本歌舞伎历史中,“坂田藤十郎”的名字是“上方歌舞伎”的象征。区别于专门表演喜剧以及武打剧的“荒事”歌舞伎,“上方歌舞伎”专门表演“和事”歌舞,也就是所谓的“爱情剧”。由于这个派别的创始者正是坂田藤十郎,因而“坂田藤十郎”成了命名出色艺术大师的称号。有趣的是,在“上方歌舞伎”发展的近400年时间里,“坂田藤十郎”的称号一共只承袭过两次。事隔231年后,直到2005年12月,74岁的坂田先生才在京都南座正式承袭了“坂田藤十郎”这一名字,成为使用这个名字的第三位歌舞伎大师。

其实,出生于1931年的坂田藤十郎,21岁时便因在近松左卫门的原作《曾根崎心中》出演“阿初”一角而成名。年轻时候的他,还曾观赏过京昆艺术大师梅兰芳的精彩表演。一出《贵妃醉酒》将杨玉环的情感表现得细