浅析唐代仕女画.pdf

收稿日期:2014 -04 -05作者简介:张贺(1975 -),女,满族,河北东光人,抚顺师范高等专科学校,讲师,主要从事美术教育、视觉艺术设计研究。2014 年第 3 期 辽宁师专学报( 社会科学版) 2014(总 93 期) JOURNAL OF LIAONING TEACHERS COLLEGE (SOCIAL SCIENCES EDITION) General (抚顺师范高等专科学校,辽宁抚顺 113006) 摘要: 简要介绍了仕女画在唐代的蓬勃发展,通过对两位仕女画家张萱、周昉及其代表作的介绍,解析了唐代仕女画的题材内容、表现技法、艺术特征等情况以及对后代绘画产生的深远影响。关键词: 仕女画;华丽工细;时代感;张萱;周昉;周家样中图分类号: 文献标识码:A 文章编号:1008—3898(2014)03—0043—02 唐代,中国历史上一个灿烂夺目的时代,此时的中国,疆土辽阔、社会稳定、经济繁荣、文化昌盛。由于对各种文化艺术采取了兼容并蓄的态度,唐代美术在发展传统艺术的基础上又吸收了一些外来艺术形式,整个唐代画坛呈现出一种丰富、健康、生机勃勃的局面。六朝绘画把骨骼清奇、瘦削的“秀骨清像”作为美学标准,而唐代安定的生活和强盛的国力促成了一种新的审美标准,那就是“华贵丰腴”。描绘上流社会仕女生活情态,反映现实主义精神的仕女画在这一时期蓬勃发展起来,其中张萱、周昉成为代表画家,他们也间接影响了晚唐及五代时期的绘画风格。张萱,京兆(现西安)人,在武周末期进入宫廷,至开元时期创作达到高峰。擅画贵族公子、鞍马、屏障、宫苑、仕女等,在当时名噪一时。张萱最擅长的题材是妇女和儿童,由于他出生在繁华的长安,从小目睹豪门贵族的生活,所以作品多是描绘宫廷妇女闲散、舒适的生活,同时也创作了一些记录唐明皇与杨贵妃各种活动的作品,具有比较珍贵的史料价值。张萱所描摹的贵族妇女大都体态丰满、衣饰华丽,妆容上曲眉丰颊,特点是用朱色晕染耳根,表现出一种丰腴、健康的美和贵族妇女所特有的雍容华贵的气质,这也是和当时唐代社会的经济发展与审美情趣密切相关的。他创作的人物形象追求传神,在形似的基础上准确地刻画人物的心理活动和内心世界的变化。据枟宣和画谱枠记载,当时的御府收藏着张萱的作品多达 47 件,而其中 30 多件都是仕女画,其余也都是与仕女图有关的题材,由此可见当时的仕女画的发展情况。张萱的代表作有枟捣练图枠枟虢国夫人游春图枠枟武后行从图枠等,由于年代久远,张萱的真迹早已不复存在,目前存世的皆为宋代摹本。枟虢国夫人游春图枠描绘的是杨贵妃的姐姐虢国夫人、秦国夫人于三月三时节带着小孩、乳母以及侍女骑马结队在郊外春游的奢华场面。画面中共八个妇女和一个小孩,分乘八匹骏马,构图上前疏后密,聚散安排宾主有序,画面既整齐规律又富有节奏变化。走在最前面的是一身着男装的仕女,手腕缰绳,轻闲自在。后面紧随二女官,稍前的一个头梳长发髻,骑匹菊花青马,上穿胭脂红色窄袖衫,下衬红白花锦裙。其后女官穿白色圆领窄袖衫,与所骑黑色骏马形成鲜明对比。稍后两匹黄色骏马并行,下方的就是恃宠而骄的虢国夫人,她头梳当时流行的“堕马髻”,上穿浅青色窄袖衫,下穿胭脂色长裙,肩披白色巾帛,手持缰绳,目视前方,神态自若,淡定悠闲。上方那位仪态同样雍容华贵