《再现直接证据》
至 2017 . 07 .15
展览机构:see+画廊北京朝阳区酒仙桥路2号798艺术区797路B10
在二十世纪下半叶的任何照片中,一眼就能辨认出尤斯曼的摄影蒙太奇作品。它们已经成为摄影图像制作的先驱和范本,久负盛名并广为传播。
这些摄影作品不是记录真实事物某一时刻的表象,它们并不是存心要混淆观众的视觉,让人们误以为世界就是这些图像所表现的这样;它们只是对观众向来认为可信或可预见的照片提出质疑,提高人们对影像可制作性的认知,从而引起一系列关于影像用途的提问。
尤斯曼把他的传统暗房发展到几乎不可超越,他可以任意地将诸多素材精准地合成在一??图像里,并始终用明胶银盐印相法逐一把数张图像合成在一幅作品里。他杜绝复制底片。
如同一场宿命,注定尤斯曼验证了以暗房技术制作摄影蒙太奇的切实可行,并把传统表现法推向巅峰,也亲眼目睹了在数码图像时代它即将或已经成为过去。
尤斯曼建构了一个时代的终结。但我们同时也可以把他看作是承上启下的跳板,他通过在世界范围培养自己影像作品的观众,以及激励同行努力开创他们自己的实验,帮助人们做好了迎接数码图像时代的到来。
《光合作用》――当代影像展
展览机构: M97画廊
上海市静安区昌平路363号4幢1楼/2楼
这次展览“光合作用”收集了十几个艺术家的摄影创作,庆祝花和叶子的细化和符号。比如阿斗创造的一个强调自己的痛苦的场景,迈克尔?沃尔夫几乎构想了城市植物的文件,而韩雷则探索技术来实验三维图像。所有的艺术家们一起证明了在摄影中描绘鲜花的无限可能性,同时暗示了艺术史上的花艺表现和摄影本质的多样性。
参展艺术家:韩磊、董文生、迈克尔?沃尔夫、阿斗、骆丹、林志鹏(编号223)、蒋志、雷本本、蔡东东、沈玮、王希慎、储楚、孙彦初。
《范沧桑》――蒋志摄影展
展览机构:Hadrien de Montferrand画廊
北京市朝阳区酒仙桥路4号798艺术区七星东街
《范沧桑》
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