宋徽宗赵佶的画家眼光与“瘦金书”.pdf

艺术理论一���一�������������
宋徽宗赵估的画家�眼光与�瘦金书”�
文上海华东师范大学艺术研究所�����级研究生韩晗�
宋徽宗赵佶一辈子写了无数的字,题了无数的�内点画相互关联,节奏增强�减少连笔线路�的求�和人们的期待心理失却依托�如大多数字的钩连转�
词,而为人们乐道与批评的是其具有代表性的楷书�简;行书对楷书点画更多关联�开、顿笔减少�的�承用笔�,人们可对其后随用笔做出准确的形貌判�
“瘦金书”和草书千字文。�求简;草对行更甚,点画的大量减约,环带的增多�断,从而使艺术变成了数学。弱化间隔律,此其三。�
“瘦金书”以�夏日》为例,给人的印象是:点�更是求简;等等。同时,我们必须看到这种求简的�如果再就结构探讨并与褚、薛二体比较,其实�
画轻灵利落,格法严谨,外拓用笔,有纤巧秀丽之�趋势时刻伴随着书法艺术化的进程——笔法的高度�薛�稷�随褚明显可见,均雅致规范。而赵佶瘦金�
姿。但细析有突兀夸张之习气——开笔均为切笔入�发展和操作的复杂化,篆隶楷书的进化,演绎�书之结构点画过于密集左上部,形成右下部过空,�
纸�绝少藏锋�,横竖护尾多以超乎它处的右斜下�对应着平动绞转一提按平衡组合的相继侧重和多�或支撑部太稀疏的恶相。其在组合、毗邻、承接、�
的长重顿�以致似多出一笔结�;撇捺左右开合飘�元交织的复杂性,而行、草书则又在此基础上引入�揖让等要素上也均有明显问题,且呈现幅度与慨率�
展�的确颇含山谷笔势�,捺脚绵遢超长且宽度远�速度因素,使之更趋于复杂。正是这种形体�线路��都颇大,故此不再讨论。有人认为与其说徽宗习薛�
超捺柄�所谓兰叶之势�;折角醒目但下挂,折柄成�趋于简约而笔法趋于复杂的共生统一的主体特征情��稷�,倒不如说是学薛�稷�之堂兄薛曜�见曜书�,�
上弓面;钩法更是凸显,弯钩有满月之夸张,直斜�势,才使得线条拥有为书者提供寄托和浓缩情感意�很有道理。但曜强于赵。问题的关键在于赵之瘦金�
钩纤细直截,但一慨钩锋犀利超长。因为这一点,�绪的无限空间。在前文我们已看到“瘦金书”基本�书线条过于纤弱和结构不够协调完善上。“瘦硬通�
其书露锋、轻行、重按之用笔满目皆是,撇钩之锋�上是在唐楷点画装饰元上所做的机械纤弱的改变,�神”固然是铁律,但“瘦细”到几近单丝的程度,恐�
有如网须叶芒,给人以富有弹力又略含刺目之感�根本构不成上述共生笔法趋于复杂化的条件。�怕人们再也难以从中感受到汉字点画含蓄、立体的�
觉。归结上述直观,我们可获得如此信息:由纤细�那么瘦金书线条过于纤细化是否就是形体�线�性质,从而抽去了由三维空间而抽象出天、地、人�
绵长而疏朗,由某些主笔的练达直截而道劲,赵佶�路�趋于简约的一种样式呢�恐怕也够不上。因为��自然、社会、思维�的审美意象的基础,其情感寄�
在唐楷几乎全部的点画装饰元上都做了个性化但略�所谓笔法的复杂化正是线条丰富变化的前提条件。�托偏窄,因而对人之精神意识的表现陈述也将出现�
显机械纤弱的改变。�过于纤细的“瘦金书”线条使丰富性打折扣的同时�困难。而褚、薛两体较其则成熟得多�
瘦金书的结体格呈长方,间架呈中收辐射式。�意味着笔法的机械与简单。现代审美接受心理学认�聪明如徽宗这样的艺术家作“瘦金�劲�书”原�
部首联结和偏旁关系类楷书关