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十七岁单车观后感【篇1】
看完了王小帅的《十七岁的单车》。
郭连贵，一个农村来京打工的孩子，仅仅１７岁。被快递公司聘请为快递员，并配发了一辆高级山地车。当然，车不属于他，只有当工资挣到肯定程度，才归他全部。小贵画了许多“正”字，最终挣到了那辆车。可紧接着，车，被偷了。
阵痛之后，他求经理不要炒了他，他肯定要把单车找回来——他在车上做了记号。他真“轴”，真的，每个人都这样说他，他要跑遍全北京去找回属于自己的那辆车！
可是几经周折，车落到了同样是１７岁的，中学生小坚的手里。他家也很穷，他和他爸、后妈、一个继妹生活在一起。他幻想有一辆车，最终偷了他爸的钱，从黑市上偷偷买了一辆，当然，也就是郭连贵丢的那辆。因为那辆车，他在一帮铁哥们当中有了面子，一放学就玩车技表演；因为那辆车，他引来了一个美丽女生的主动追求。
一辆车，承载着两个１７岁少年的希望。
最终，车被郭连贵找到了，他不善说明，只是一再从小坚那里把车一遍又一遍的“拿”回来，也因此挨了一遍又一遍的打。在他眼里，只有拿回那辆车，才能回快递公司上班；回快递公司上班，才能挣到钱。面对这样的“轴”，小坚和他的哥们先是把他当贼一样打一顿，后来真的生气了，最终知道了实情，都没辙了。终归小坚也是花了钱，终归对于他来说，车也很重要。


１７岁的少年，凭他们的阅历和阅历，最终商议出的解决方法是：小贵和小坚，一人骑一天。
可是，因为没了车，导致小坚的愤懑，导致二人关系的裂开，小坚的女友，那个美丽的女孩子，最终和一个车技更高的小黄毛双宿双飞了。小坚生气之余，一板砖拍倒了黄毛。可正值二人交车之时，黄毛的那帮哥们追了过来，二人均被打昏在地……
小坚醒来时，发觉黄毛的一哥们在砸他的车，都快砸废了。他最终爆发了，踉踉跄跄拿起砖，一砖将其拍倒，扛起已经变形的车，走上回家的路。
之前我曾以为小坚只是一个简洁的城市中学生，贪图享受，要面子，于是厌烦他而倾向于小贵，以为车是他偷的，可是不是，原来在他的光鲜底下，却有着那么些故事，承载着的，同样是贫困，同样是无奈。
同样是１７岁的孩子，虽然有着城市与农村的差别，却同样随着生活的苦难。在“赃物归属”，这个最常见也最麻烦的问题上，二人纠结，却难以寻出一个结果。没有对错，没有谁情愿主动放手，他们用自己的方式维护着属于自己的东西。


一辆车，对于小贵，意味着工作，意味着一口饭，甚至意味着……将来；而对于小坚，与其说是一辆交通工具，倒不如说意味着幻想，意味着爱情，意味着独属于青春的，那份傲慢。
一辆车，将两个孩子纠结在一起，解不开，拽不断。他们无法相互理解相互宽容。面对这个问题，他们无法像成人那样理智的解决，也无法用更好的方式去平静。他们的想像力仅限于“一人骑一天”。
一辆车，承载着两人太多的东西。以至于当车的归属权发生争吵的时候，他们不惜用暴力去解决，用肉体去维护——他们的实力也仅限于此。
我怜悯他们两个，犹如怜悯我自己。在我看来，他俩之间，是不应当起争吵的。故事的发展给了我希望：最终，在某一次交接仪式过后，小坚主动向小贵伸出了手，说：我叫小坚，你呢？——他们相互理解，握手言和了。可是，这里是否意味着，内在的幻想最终会向现实的须要屈服呢？
可这不是结尾，真正的结尾是他们遭到了群殴，在北京的胡同里，在居民惊恐的目光里，被一群痞子殴打。我们看到了鲜血，看到了满身的灰尘；听到了男声的哭喊，听到了皮鞋踢到肉体上的声音。我们没有看到警察，没有看到小坚的铁哥们，没有看到旁观者的哪怕一点点劝阻。只有他们自己在地上翻滚着，哭喊着。这时，他们无法抗争。可他们反抗过，他们的反抗方式不谋而合，却又那么独特：板砖。当女友跟了黄毛后，小坚从背后偷袭，用板砖拍倒了黄毛；当车被黄毛的哥们砸毁后，小贵也是从背后操起砖，一砖砸倒了他。是的，他们只能这样，无法正面与之抗衡，而只能用自认为简洁快捷的方式去解决。一个为了爱情，一个为了工作。


面对最宝贵的东西，他们的珍惜，他们的维护，尽写在脸上。导演王小帅用成年人的理智，尽乎冷酷的将其呈现了出来，并用大量的意象来构成了一个充分的意境，呈现在北京，呈现在繁华的都市里，呈现在太平的社会中。他在试图告知我们：这些不是某种特别环境下的特别情结，而是每天就发生在我们身边的，真实故事。
我们都曾年轻过，都曾活在那个只属于自己，幻化了的世界里，都曾将自己的某种情感浓缩进某样物品中，将其珍藏。小贵亦然，小坚亦然，你亦然，我亦然。小贵，小坚，贵？贱？呵呵。倒不如说是我们，曾经的自己。一个意喻着现实，对志向的把握，对生存权利的维护；一个意喻着内在，对爱情的满意，对傲慢与尊严的幻化。
当最宝贵的物品面对抢夺时，曾经的我们会怎样？唯恐每一个人都不会主动向别人寻求帮助，也不愿那样去做。我们只能，也只愿用自己的方式去维护它爱护它，无视社会的规则，无视四周人的眼光。甚至像小贵小坚那样，面对上司的冷酷，父亲的责骂，也在所不惜。
很少有人能真正的把握住想把握的东西，大部分人都会失去或者擦肩而过，或者将那份执着的情感压缩进那个东西里，比如自行车。假如能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社会是旺盛而冰冷的，没有人会施舍给我们。
于是，就有了《十七岁的单车》，一部看似黑色和压抑的片子，一部禁片（我猜，影片被禁是因为真实，是国家查禁的缘由罢了）。


一部电影，是应当给人以美妙与希望的。《十七岁的单车》中，美妙倒是有，比如小坚得到潇潇之后，兴奋的骑车顺风而行的情景，满脸的欢乐与满意；再比如在小公园里，潇潇抬脸闭眼，等待小坚的嘴唇时，逆光下青春的脸庞，纯洁可人，浪漫至极。
那么希望呢？希望在哪里？影片最终，小坚带着一脸鲜血和满身尘土，扛着完全扭曲的自行车，穿过漠然的人流时，我最终知道，这里就是希望。我信任，凭他的“轴”，他会过的华蜜的。
整部影片，大部分出现的都是阴影里居民的面孔，至少在我看来是这样。在写着“拆”字的砖房里开小店的，小坚的亲戚；整日无所事事，偷主子衣服穿最终还卖掉的，嘴唇涂的红红的小保姆。在他们身上，还折射出了更多的东西，留给我们更多的思索。
对，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，几乎没台词，却始终伴随着剧情的发展。刚起先以为她是被人x养的，成天无所事事用换衣服来打发时间的小情妇，结果不是，她只是个小保姆，而且还偷主子衣服去穿，穿了之后再卖掉；还有一个就是高圆圆扮演的，纯洁至极的女孩潇潇。她主动追求小坚，甚至主动给过小坚一个亲吻自己的机会，也曾努力给过小坚以支持与谅解，可最终还是跟了黄毛大欢。我始终认为小坚没有珍惜她，虽然，他爱她。可最终照旧成了一个转瞬即逝的梦幻，犹如一阵风。触动起每一个观者心底的那根弦。


青春终会过去，影片也终会结束。剩下的我们，独自面对自己的生活。生活中的美妙，如一个个梦幻般漂亮的肥皂泡一样，在绚丽的阳光下无可挽回的炸开。以至于我们习惯了失去，忘掉了曾经的志向，甚至真正的华蜜来临时，都不会把握不知珍惜。
终有一天，我们都会像小坚那样，扛起变了形的自行车，扛起自己的幻想，穿过繁华而冷漠的街头，走向自己的，将来……
十七岁单车观后感【篇2】
《十七岁的单车》第六代导演王小帅所导，本片在柏林国际电影节上入围金金熊奖，获得了确定。他凭借单车将本不会有交集的两条平行线连接起来，擦出了青春的火花；他运用朴实无华的语言讲解并描述着两个不同阶层社会下的青春时代的故事；他把镜头对准两个少年，一个是农村来外打工的少年，一个是城里贫困家庭下的少年，用他们的故事来阐述平凡人平凡的十七岁。
20世纪90年头自行车是人们出行的主要交通工具，对于少年时代的他们，都希望拥有一辆属于自己的山地自行车，在他们眼中拥有好的自行车就可以在同学面前抬起头来，消退自卑。真实的反映了当时的社会现象，在时代背景下将人物鲜活的呈现了出来。
从买自行车到自行车被偷到找自行车再到偷自行车被抓。以自行车为线索绽开，以自行车贯穿始终。不仅仅局限于主角的深刻塑造，而且将在城里当保姆打工的红琴和家中富庶的潇潇形象同样刻画的活灵活现。本以为红琴是城市里的女子，阿贵心中对她的宠爱，却因地位不同，不敢启齿，得知同样是来自于农村的打工者时深感缺憾。小坚心中宠爱着潇潇，却因自己家境贫寒无法与潇潇家境富庶相比较，而不敢表示情感。小坚是学生，身着校服，阿贵是快递员，身着快递服更加呈现了阶级与阶层之间差异淋漓尽致的诠释，好面子、自卑等，这些都在他们身影中显现。错过了就是错过了。


王小帅照旧运用第六代导演特有的电影观念：纪实的手法，关注一般人的生活，反映时代的真实现状。秉承着“我的摄影机不撒谎”的审美追求，拍摄一部部受人宠爱的作品。
长镜头的大量运用，把故事紧密的联系在一起，增加了电影艺术的真实感，每个镜头都将人物的内心世界呈现的一览无余，当第一次去送快递，到了楼下，阿贵仰视了一下高楼，是他对大城市的憧憬，想要融入其中的情感流露。构图开放，又给观众留有想象的空间，引起深厚的爱好。当阿贵与挚友一起在门口看对面楼上的女子，门框意味着阿贵内心的激烈，但受到了阶级的阻碍。特写镜头的运用、跟镜头的运用的等，都促使影片更加完整，内容更加充溢丰富。空镜头的运用，呈现了人物的心情，推动了情节的发展，当阿贵扛着体无完肤的自行车走在街道上，渐行渐远，消散在人群中，心情沉重起来，开放式的结尾，阿贵又将何去何从，小坚会有什么样的改变……无疑又将问题抛给了观众。


影片中的音乐随着事务发展起伏而时而沉重、时而轻松，当他骑着新自行车去送快递时，音乐轻快而活泼，当他在找自行车时，音乐沉重而低哀。音乐阿贵的心情改变而改变，画面的色调、光线也随之变更。
在那个时代，阶级之间的差异显著，农村与城市之间的贫富差距大。社会的差距，贫富不均会引起诸多不便，会自动的将弱势群体与其他人划分开来。自带的自卑感会影响一个人的生活。关注一般人的生活，平凡人平凡的故事也能打动人。便发生了因阶级差异、贫富不均导致的自卑感，错过了很多很多……
说起十七岁那年，我们的回忆便被一串串的勾起，说不完的话语，讲不完的故事如洪水般汹涌而来……
十七岁单车观后感【篇3】
我不禁深思，十七岁的时候，我会在做什么？在窗明几净的教室读书？在操场洒落自己的欢乐笑声？在挚友间放纵地聊着天南海北？在街上和死党胡吃乱喝？还是在天经地义地享受着父母的照看？
十七岁，正直绚丽年华，而《十七岁的单车》中的两个主子公却有着悲剧的十七岁。影片中的郭连贵是从乡下到城市来打工的小伙子，在一家快递公司找到了一份送快递的活儿。他骑着公司发的银色山地车，满北京城地跑。他喜爱这辆车，也就在这辆车快属于他的时候，却发觉自行车丢了，于是郭连贵踏上了找自行车的路程。


一个城市少年，家庭贫困，却始终希望能有一辆属于自己的自行车。于是在父亲多次不履行承诺的状况下，偷了家里的钱，买了一辆二手车，而这辆车正是郭连贵丢失的那辆。
命运如此戏弄，一辆自行车把两个十七岁的少年联系到一起。在结局，城市少年放弃了自己的渴望，将车还给了郭连贵，无奈地坐在墙边。而乡村少年则扛着已经坏了的自行车，孤身走在北京的大街，最终湮没在茫茫车海中，孤独的身影、残缺的自行车，象征着一个外来打工仔，恒久无法融入城市中。来到时候他有希望自行车，现在希望却破灭了。这是下层人的悲伤，注定被压迫、残害！
《十七岁的单车》，同样是青春，却是如此苦涩的青春。观看影片的过程，我好像始终含着一颗苦果，随着影片想象我芳华岁月。十七岁，或许每个人都有一辆自行车，骑上它，舍命地蹬着它，你在追逐什么？为什么要追逐？
十七岁单车观后感【篇4】
《十七岁的单车》讲解并描述的是关于单车的故事。单车——现实生活中常见的交通工具，而在加上了十七岁的修饰之后，被给予了更加丰富的含义。导演以他独特的视角表达了他对城市中下层人的遭受的看法，以及对于青春的别样的说明。整部影片充斥了反差，纪录片纪实风格的拍摄，没有绝技，没有什么高科技，带着一种黑色幽默的色调讲解并描述着现实。


单车作为影片标题的核心词在片中不仅仅只是一件道具。对于贵来说，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；对于小坚来说，单车表面上是他多年来的一个幻想，但事实上只是他虚荣心的表现，而在他失去它之后，又变成为了他在城市中立足的尊严的体现。
小贵和小坚都是社会中的弱势群体，一个是外来打工的进城者，而另一个则是生活在重组家庭中生活不富有的类似于小混混的角色。而在现在看来非常平常的单车也就成为了他们共同争夺，并共同拥有的东西。在导演眼中，即使是美妙的青春，物质也是异样重要的。对于小坚，有了单车他便轻而易举地走向了美丽女生潇潇。而潇潇和小坚交往后说的第一句话是“车不错！”，这是多么讽刺的。而他失去她也因为他先失去了单车。这种青春单纯的爱恋也是建立在物质之上的。相比而言，单车的意义对于打工仔贵来说要纯粹得多——单车的后架上载着的不是虚荣，而是他完全的生活。因而即使在他昏迷的时候，他的手还紧紧地握着单车轮子的钢条——他的青春更加残酷，为了在城市中生存下来，保卫着单车。在城市中，即便是本因该最美妙的青春，也因为城市本身而变得物质，变得残酷。
影片主要就是表现了两个下层者无奈、残酷的青春。城市人的一种冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷漠，足够湮没一个悲苦小角色。当小贵拿骑着自己的单车躲避小坚的追逐舍命前行而撞上卡车飞到车上，我们看到的是旁观者的冷漠。导演把镜头游离于理性之外，忠实的长镜头，记录着北京街头时常可见的群殴民工的悲剧。当胡同小巷中几个小混混追杀小贵和小坚，几个大爷们照样悠然的下着棋，照旧是冷漠。小贵为了生存来到城市，但是他却并不属于这座城市，在城里人的冷漠与非难中他的生存环境一步步地缩小，一步步地艰难，最终陷入了绝境。最终小贵在城市人的麻木的眼光中背着单车艰难的在大街上行走使冷漠达到了高潮，而小贵的凄惨命运也一显无遗。