我心中的《书谱》
刘波,1973年生于山东莱西,现为中国书法家协会会员。
作品获第二届中国书法“兰亭奖?艺术奖”二等奖、全国首届草书展二等奖、第五届中国书坛新人作品展览“全国奖”、“高恒杯”全国书法艺术大展银奖、“三晋杯”全国首届公务员书法大展优秀奖。
入展全国第八届书法篆刻作品展、全国首届青年书法篆刻作品展、第四届中国书坛新人新作展、第二届全国行草书大展、全诞辰100周年全国大型书法展、全国首届“小榄杯”县镇书法大赛、全国首届“走进青海”书法展、纪念红军长征胜利70周年全国书法大展等。
孙过庭及《书谱》简介
孙过庭,字虔礼。出身寒微,在“志学之年”,就留心翰墨,学习书法,专精极虑达二十年。到了四十岁,任地位低下的“率府录事参军”,因操守高洁,不久,遭人谗议丢了官。遂潜心研究书法,撰写书论,自慰自遣。可惜未及完稿,因贫病交困,遇暴疾而卒于洛阳植业里之客舍。享年约在四十到五十之间。他擅长楷、行、草诸体,尤以草书著名,妙于用笔,直逼羲献。孙过庭传世书迹有《书谱》、《千字文》、《景福殿赋》等,都是草书墨迹,其中成就最高、影响最大的要数《书谱》。
《书谱》又名《运笔论》、《书谱序》,为孙过庭于唐垂拱三年撰文并书,真迹原藏于清内府,刻入《三希堂法帖》,后归故宫博物院,现藏于台湾。《书谱》文章作为书法理论名著收入《书苑精华》、《四库全书》等丛书。
世人将其文字宏丽、议论精粹、理论阐述深广纵横的著述和出入规矩、姿态横生、妙趣无穷的手书真迹视为双璧,也称双绝。
历代对《书谱》的评价颇高,如宋代的米芾是一个对前代书家颇为苛刻的人,对孙过庭的草书却心悦诚服。他在《海岳名言》中说:“孙过庭草书《书谱》,甚有右军法。作字落脚,差近前而直,此过庭法。凡世称右军书,有此等字,皆孙笔也。凡唐草得‘二王’法,无出其右。”明代的焦谓:“昔人评孙书,谓千字一律,如风偃草,意轻之也。余谓《书谱》虽运笔烂熟,而中藏轨法,故自森然。顷见《千文》真迹,尤可以见晋人用笔之意。禅门所称不求法脱不为法缚,非入三昧者,殆不能办此。”王世贞也说:“虔礼书名一时,独窦暨贬曰凡草闾阎之类。《书谱》浓润圆熟,几在山阴(王羲之)堂室。后复纵放,有渴猊游龙之势。细玩之,则所谓一字万同者,美璧之微瑕,故不能掩也。”
《书谱》成于垂拱三年,时孙过庭正值盛年,此卷共三千七百余言,鸿篇巨制,蔚为壮观,作者漫步于书法的自由王国,信手挥洒,便得通卷神采飞扬诡异莫测之境,非常人所能为。以致卷中字字潇洒,从不拘于一点一画的损益。心手双畅,真可谓“穷变态于毫端,合情调于纸上”。
在用笔上,清刘熙载评曰:“用笔破而愈完,纷而愈治,飘逸愈沉着,婀娜愈刚健。”孙过庭是以破碎的用笔和纷乱的章法来提高天真活泼的生动的艺术情趣,体现“破而愈完”、“乱中有序”的艺术理念的。
《书谱》的用笔,流畅婉转中极富变化,“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,映带俯仰,气脉贯通。笔端或轻如蝉翼,或重若崩云,刚中显柔,柔中寓刚,飞动轻继,意趣盎然”。
《书谱》是草书的一座高峰,它的艺术特色是难于用语言来表达的,为此特做《书谱》赞。
《书谱》赞
洋洋《书谱》,三千七百余言。鸿篇巨制,蔚为大观。观之如山间清泉,林间溪流,时而流畅,时而宛
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