【文学历史类】毁灭者—阿诺德·施瓦辛格传.pdf

卷首语
为什么我要撰写这部《施瓦辛格传》呢?
大凡传记作者,在进行创作的时候,都会以主人翁的生平作为主线而贯
穿整个作品。如果已经有人对这种写作手法感兴趣并运用到实践,而且已经
将之发挥的淋漓尽致,那么再重复同样的过程,对那些已被很多作者利用过
的资料再进行第二次加工,又有什么必要和意义呢?我在酝酿这部传记时,
首先考虑的一个问题就是避免简单的重复,为广大读者提供主人翁鲜为人知
的人生经历,我想这是一种新的尝试、新的创作。
一部传记的创作不应该只是有关人物简史的简单堆积,除非这种堆积是
作者本身的需要。而任何一种观点自然也会带来不利:作者和读者的观点融
合固然令人欣慰,而双方观点的相互排斥同样也是一种激励。读者不一定非
要完全接受作者的观点,因为这样并不明智,传记实际上是一次穿越人生隧
道的旅行,而传记作者对人生的理解也会随着故事的发展而变化,仅就此而
言,写作的过程对作者和读者来讲也是一次学习的过程。
电影演员,尤其是那些仍健在的影星,他们的生平应该是银屏生活与平
凡人生的统一。但如何使这两种人生寻找到一个合适的“度”,对传记作者
来说并非一件容易的事。在平常人眼里,演员的一生大部分是在银屏上度过
的,人们总认为他(她)在银幕上的生活就是他(她)的人生的全部,这往
往是一种错误,而事实上,一个演员的银幕形象则是由诸多因素构成的。臂
如,好莱坞的某位最令人讨厌的演员,完全可以因为演了一位世界最伟大的
慈善家而在两个小时的时间里打动所有观众,并使他们热泪盈眶。而这只是
演员的银幕形象,但这种形象已经过宣传媒介的加工就变得“魅力四射”,
似乎这就是演员这个人的真实的反映,从而使广大影视观众毫不怀疑地接受
了下来。尽管有时候影迷们可能会看了电影杂志上有关演员的小道消息后,
有一种被愚弄的感觉,但他们也宁可信其有,而不愿信其无。
对电影演员的真正了解,尤其是对银屏以外的他(她)的了解。并非易
事,实际上,我们自己不能做到透视,何况他!一个传记作者也只能是透过
大量的事实去了解“他的当事人”,只是他同情的时候多了一些客观的评论
而已。
一个演员的银幕形象和他(她)在日常生活中的现实情景可以是两种完
全不同的人物形象,但他(她)的银幕形象却是可以反映他的性格的。正如
一个有创意的艺术家,我们对他的了解在很大程度上取决于对他的作品的感
受。
我的另外一部影星传记:《西尔威斯特·史泰龙传》并没有将他们的人
生经历与影视形象混为一谈,而是有机地联系在了一起。我们看电视都是在
看表演,而这种表演源自一种思想、一种观念,这种思想观念通过文字以电
影的形式出现,无论这种思想、观念是如何产生的,是通过怎样的加工去反
映现实生活的,至少有一点是可以肯定的,它在一定程度上反映了主人的性
格特征,虽然已出版的关于阿诺德·施瓦辛格的传记不一定都是按照这种理
论创作出来的,但仔细推敲就不难发现:这些书尽管各有侧重,但最终还是
“万变不离其宗”的。
由温蒂·利撰写的《阿诺德·施瓦辛格传》( 年出版),纵然其中
的资料并不十分具有权威性,而且很多无从考证,仍算是目前比较完整的一
部有关阿诺德·施瓦辛格的传记。这本书比较全面地记叙了施瓦辛格的生平,
对其生活、性格做了较客观的评论。但这本书以大量笔墨把施瓦辛格刻划成
了一位刚愎自用、投机取巧、唯利是图的人物,其中包括他对朋友的忠诚以
及其家中的丑闻,再加上他有一个亲德国纳粹的父亲。而这些资料的真实性
确实令人怀疑。
坦率地讲,布鲁克斯·罗伯特在写《施瓦辛格传》( 年出版)时较
更细心,更谨慎,但他的书只能说是关于施瓦辛格生活及影视生
涯的一本素描,他的语言生动细腻,书中大量的珍贵照片更加锦上添花。而
·伍德在创作: 《从大力士到终结者》( 年出版)时,语言较罗伯特
更简练,他只用了页就概述了施瓦辛格的一生,然后将话题转到了主人公
的银屏经历,再以页的篇幅讲述了施瓦辛格的影视业绩,健壮的体魄,辉
煌的历程。
迄今为至,最好的一部关于施瓦辛格的传记当推由乔巴特勒写的《施瓦
辛格肖像》( 年出版)。这是部很出色的文献,被誉为冠军背后最真实
的故事。但这部传记也只记载了施瓦辛格是怎样把自己造就成一位体魄健壮
的英雄的经历。只不过乔巴特勒在书中运用了散文的手法,并配出了精美的
剧照。实际上,每幅剧照都是一个故事,而是在一边表演,一边欣
赏故事进行创作的。
但是这本书难免使人头晕目眩,甚至有点不知其所云。因为场景的不断
变化使人简直无暇顾及故事情节的变化,而只是跟着作者毫无目的的蹦来蹦
去。当你正为施瓦辛格在桑塔慕尼卡夜校苦读,以实现自己的梦想,并因此
而在众多同学中脱颖而出的故事