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扬州八怪概论.pdf总第期南京广播电视大学学报 20063
Sum . Nanjing Radb&TV .Ⅳ NO32006
扬州八怪概论
王伟康
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【摘要】扬州八怪作为清代康雍乾时期令人瞩目的文学艺术流派,其形成有着深厚的历史溯源。独抒性
灵、善于创新、熔铸八艺,荟萃为八怪的主要特点。扬州八怪在中国艺术发展史上占有重要地位,产生了深远的
影响,并给后人以诸多有益的启示。
【关键词】扬州八怪产生背景和渊源主要特点影响与启示
J20A【文章编号】 10091459(2006)030014-08
“扬州八怪”是清代康雍乾时期活跃于扬州袷粞镏高翔灰凰、
画坛艺苑一个重要的文学艺术流派。他们自抒性安徽歙县錾谘镏罗聘、福建
,善于在上杭华西、淮安窕窗彩谐萸
继承中创新,才艺卓著,尤以绘画为世所仰,且熔边寿民灰凰、江西南昌
铸诗、词、曲、文、书、联、印七艺,领异画苑文坛, 闵贞~灰凰、安徽怀宁李
,在中国楚灰凰、浙江鄞县
艺术发展史上占有极为重要的地位,产生了深远()(1678175816781759
的影响。另说~⒔今南京罘~约
一、扬州八怪成员 1762)(16831748)
历来对扬州八怪成员有不同说法。通常据光扬州八怪十五家或十五星,是历史原因形成
绪二十三年李玉菜《瓯钵罗室书画过目的。作为一个历史名词,“十五家之说已成定论,再
考》一书中所载,“八怪”为金农、黄慎、郑燮、李无异议”,“今人没有必要增损~。至于扬州八怪,
820过去一般称为“扬州画派”,并不确当。八怪艺术涉
年代初。有人提出扬州俚语中的“八”为形容词及多个门类,如除闵贞外都有诗文集,在清代文坛
而非确切的数词,如“八更八点”“丑八怪⋯‘奇巧占据不容忽视的地位,其文名却往往为画名所掩,
八怪”云云。人们于是认定,凡清人提到者均应认窃以为今后不宜仅以“画派”论之,可统称艺术流
可。去其重复,计有人。他们来自江苏、浙江、(
61013)
别为:浙江仁和窈贾金农、福建(
(16871772)(1693)
1765)(16861762>()慎“工八分。书画花卉与张乙僧、金劭齐名”,郑燮
(1697175616951754)(“兰、竹、石称三绝”,“工隶书,以隶楷相参,自成一
)(1686175916861762)派”,矶李楚“居扬州,以诗画擅长,与李解同
2006-0524
【作者简介】王伟康,男,副教授,扬州广播电视大学。
王伟康:扬州八怪概论
时称‘二李”’,“兹为《东园题咏·序》,及凝翠轩或构图用笔,都体现出鲜明的个性。这一艺术流
联”硎,等。派风格的形成,明显与当时艺坛上的创新潮流和
二、产生背景和渊源人们审美趣味的变化密切关联。
扬州八怪初形成于清代康熙后期,而活跃、即就绘画而言。八怪受其前辈创新画派的影
兴旺于乾隆初、。中国画坛从明后期至清初由于保守思想
下的必然产物。的笼同,以临摹照抄为主流,陈陈相因,缺乏生
自汉、唐以来,扬州即以经济繁荣而著称。虽(
经历代兵燹破坏,但由于地处要冲,交通便利,土)
地肥沃,物产丰富,人文