现代诗歌音乐性研究论文.pdf

的研究整体,拟在古典诗歌和当代诗歌的过渡一现代诗歌的范围内追溯现代诗现代诗歌音乐性的研究一、关于诗歌的音乐性自白话运动以降,近百年来,中国新诗一直处于持续的内忧外患之中,这使诗人和诗很难回到自身。九十年代之后,政治激情逐渐平息的现代诗终于卸掉了种种诗之外的功能,诗人们才回到了诗歌本身并开始面对诗歌创作的种种问题。其中诗歌的音乐性问题对中国新诗来说,是一个经过反复讨论而又始终没有完全解决的问题。白话自由诗的音乐性曾在闻一多、徐志摩等前辈的诗中得到极大的关注,但在�世纪下半叶,我们的诗论却有意无意地忽略语言的音乐性,单纯的强调主题的思想性。所以至今自话诗无论格律的与自由的都存在着一个如何处理创作中的音乐性的问题。诚然诗人们对意义问题的极大关注,和新诗现代化的内在要求是一致的,但对声音的漠视却带来了许多问题。新诗要现代化,意义的发现、主题和题材的开拓,固然事关重大,但是如果忽视了声音的重要性,这种现代化就很难落实到文本上。而中国新诗虽然经过近百年的探索,却还没有找到它自己的理想的声音。因此要想在新世纪的诗歌创作中有所突破,就应当更深入地研究汉语诗歌的音乐本文以时间的进程为序,把��年到��年的诗歌空间限定为一个相对封闭歌音乐性的转变和演进,探讨现代诗人和诗论家在诗歌音乐性问题上的创新和局限、失败和经验,旨在擦亮源头之镜照出新诗未来理想的音乐之旅。在开始进入正题之前,我们首先可能遇到的质疑是:如何把握音乐性以及音乐性对于诗歌的意义,这关系到本文展开分析的必要性和可能性。�颐侵5烙镆艟哂幸衾中浴⒛D庑院拖笳餍匀�中灾省F渲幸衾中宰魑S镆�的第一种性质,指各单个语音或一定的音群相互照应时产生的音乐性质。和谐的音调、婉转的收束音、旋律等,都具有音乐感。在某种意义上,韵也包括在内。语音和韵律共同组成文学中声音的要素。韵律即在整体上赋予声音系列统一秩序的形式原理。它分节奏��ǜ衤�和韵脚,两者互相结合构成各种定型的诗歌。那么诗歌的音乐性如何把握�だ湛恕の致姿担骸拔颐潜匦胧紫染×μ教钟�以描述和分析艺术品不同层次的方法。这些层面是:①声音层面,谐音、节奏和格律;②意义单位,它决定文学作品形式上的语言结构、风格与文体的规则,并对之做系统的研讨:③意象和隐喻,即所有文体风格中可表现诗的最核心的部分”⋯而他在对诗歌作品声音的结构研究后发现:对于诗歌作品声音的结构进行研究,要遵循三条重要原则:一是要区别声音的表演和声音的模式。后者才是诗歌研究的对象,它包括节奏、韵律等问题:二是诗艺研究的声音有两个极不相同的性问题。
————词语中的想象鼢音乐——京们将走出灵魂,入于乡�酝�鳌边拧�N醪兀�ǜ璧撵�仅有类推的意义�捍嬖谟诹榛曛�械耐�跬平�慕岳趾痛视锏牧世帧!0����乐注巷先反浚在憋理裔臻瓣蠢暴彳乏,簸霆著餐黪薤怒语音窝谬气簿合瓷器纛簿麴蕊;其次诗歌的音乐�窕狗从吃谖锢砜瘴诺纳����簿褪巧裨乡嘎�目占湓诒�游在壤丈程囊上零整慈表遮煮戈斡王偿。予是在嚣鬻语言窝辩学瓣害熬发震过疆诗就是散文加�爸钊绺衤伞⒃辖拧⒁饪饭嬖虻取八湮抻玫ň哂恤氖涡浴钡挠镅砸�同感情的关籁。”。’嚣方诗人,也大多数是缎持诗歌内在音乐憔探索的。丽膏童查鑫鬟錾皇璧蕉望塞方厦:声音的固有因索�吖叵狄蛩亍F渲猩�舻墓绦灰蛩赝ǔN颐浅浦�!捌骼�性”或”谐音”;三是关系爨素鼢差鬟瓣霹麓袋舞节奏与格律鳃基敲:音裹、煮豁延续、蓁音以及复现的频率,这一贸潮索都脊量静馘别。因她韦勃党避一步强调说:”鞠文就热语言声裔簌统的一种组炽。”也就是说,诗歌音乐性的研究必须在一定鹣结鞫缀缓窝表象中避嚣。淹一多赠谈为:”声岛音的本钵跫文字内含的蔟素,这令覆豢发之予诗歌艺零,爰为节奏、乎仄、魏、双声、煮麓簿表象。“雅尧·马羁毽簧避一步试为“存在嚣箨簸然不弱麓卺舔�诔泼��鑫硇遥�袅恪ǖ�编合,具体表现为押韵、膏节奏,在谬音处理上有湖愆的长度单位,雨在叙述方式土鬻攀莱激爱复吟蟓黻及滔气动谣豹大量运蕊等,蕊是诗歌音乐灌驹第一个瀑源鞋黠阕过疆中薛滚转,躐为诗歌藤终簸典型篷馋联在于对生存空阕瓣睦示窝攒绘,这是诗歌音乐性的第二个朦面。诗敞之所戳成其为诗歌,它所必颁其备的蕊本条件就是道耀个层次龅密乐性。从巢荦中意义上来说,缺少任何一个层面上的海乐程,都不蹙一个完整意义上筋诗歌作熊;或者反过涞说,一个文字结合体只要巽自‘鬈一层嚣懿蠢乐连,藏有菠隽予潦歌豹溪塞,宅餐是表蘸主瓣袋蠹本震主戆涛歌。对予译漱嚣言,遮灏令蒺蚕豹啻乐往蔻共存瓣,弼采对予葵孛一个方霭,例如对于语脊拽语义的片丽强调,都会妨碍其他层蕊街乐性的充分展开。那么奁承健在诗歌中到感处于竹么她垃鼹�锔谎Ъ翼敖崧巯ǎ换逵胍袅戕�籀皇美系鼠添畜产生戆嵇戆簸开始了。藩名谗言擎襄卡透零奁羹审跨燕戆著塞裕言“诗是人类