现代诗歌音乐性研究.pdf

的研究整体,拟在古典诗歌和当代诗歌的过渡一现代诗歌的范围内追溯现代诗现代诗歌音乐性的研究一、关于诗歌的音乐性自白话运动以降,近百年来,中国新诗一直处于持续的内忧外患之中,这使诗人和诗很难回到自身。九十年代之后,政治激情逐渐平息的现代诗终于卸掉了种种诗之外的功能,诗人们才回到了诗歌本身并开始面对诗歌创作的种种问题。其中诗歌的音乐性问题对中国新诗来说,是一个经过反复讨论而又始终没有完全解决的问题。白话自由诗的音乐性曾在闻一多、徐志摩等前辈的诗中得到极大的关注,但在世纪下半叶,我们的诗论却有意无意地忽略语言的音乐性,单纯的强调主题的思想性。所以至今自话诗无论格律的与自由的都存在着一个如何处理创作中的音乐性的问题。诚然诗人们对意义问题的极大关注,和新诗现代化的内在要求是一致的,但对声音的漠视却带来了许多问题。新诗要现代化,意义的发现、主题和题材的开拓,固然事关重大,但是如果忽视了声音的重要性,这种现代化就很难落实到文本上。而中国新诗虽然经过近百年的探索,却还没有找到它自己的理想的声音。因此要想在新世纪的诗歌创作中有所突破,就应当更深入地研究汉语诗歌的音乐本文以时间的进程为序,把年到年的诗歌空间限定为一个相对封闭歌音乐性的转变和演进,探讨现代诗人和诗论家在诗歌音乐性问题上的创新和局限、失败和经验,旨在擦亮源头之镜照出新诗未来理想的音乐之旅。在开始进入正题之前,我们首先可能遇到的质疑是:如何把握音乐性以及音乐性对于诗歌的意义,这关系到本文展开分析的必要性和可能性。⒛D庑院拖笳餍匀中灾省F渲幸衾中宰魑S镆的第一种性质,指各单个语音或一定的音群相互照应时产生的音乐性质。和谐的音调、婉转的收束音、旋律等,都具有音乐感。在某种意义上,韵也包括在内。语音和韵律共同组成文学中声音的要素。韵律即在整体上赋予声音系列统一秩序的形式原理。它分节奏ǜ衤和韵脚,两者互相结合构成各种定型的诗歌。那么诗歌的音乐性如何把握だ湛恕の致姿担骸拔颐潜匦胧紫染×μ教钟以描述和分析艺术品不同层次的方法。这些层面是:①声音层面,谐音、节奏和格律;②意义单位,它决定文学作品形式上的语言结构、风格与文体的规则,并对之做系统的研讨:③意象和隐喻,即所有文体风格中可表现诗的最核心的部分”⋯而他在对诗歌作品声音的结构研究后发现:对于诗歌作品声音的结构进行研究,要遵循三条重要原则:一是要区别声音的表演和声音的模式。后者才是诗歌研究的对象,它包括节奏、韵律等问题:二是诗艺研究的声音有两个极不相同的性问题。
的研究整体,拟在古典诗歌和当代诗歌的过渡一现代诗歌的范围内追溯现代诗现代诗歌音乐性的研究一、关于诗歌的音乐性自白话运动以降,近百年来,中国新诗一直处于持续的内忧外患之中,这使诗人和诗很难回到自身。九十年代之后,政治激情逐渐平息的现代诗终于卸掉了种种诗之外的功能,诗人们才回到了诗歌本身并开始面对诗歌创作的种种问题。其中诗歌的音乐性问题对中国新诗来说,是一个经过反复讨论而又始终没有完全解决的问题。白话自由诗的音乐性曾在闻一多、徐志摩等前辈的诗中得到极大的关注,但在世纪下半叶,我们的诗论却有意无意地忽略语言的音乐性,单纯的强调主题的思想性。所以至今自话诗无论格律的与自由的都存在着一个如何处理创作中的音乐性的问题。诚然诗人们对意义问题的极大关注,和新诗现代化的内在要求是一致的,但对声音的漠视却带来了许多问题。新诗要现代化,意义的发现、主题和题材的开拓,固然事关重大,但是如果忽视了声音的重要性,这种现代化就很难落实到文本上。而中国新诗虽然经过近百年的探索,却还没有找到它自己的理想的声音。因此要想在新世纪的诗歌创作中有所突破,就应当更深入地研究汉语诗歌的音乐本文以时间的进程为序,把年到年的诗歌空间限定为一个相对封闭歌音乐性的转变和演进,探讨现代诗人和诗论家在诗歌音乐性问题上的创新和局限、失败和经验,旨在擦亮源头之镜照出新诗未来理想的音乐之旅。在开始进入正题之前,我们首先可能遇到的质疑是:如何把握音乐性以及音乐性对于诗歌的意义,这关系到本文展开分析的必要性和可能性。⒛D庑院拖笳餍匀中灾省F渲幸衾中宰魑S镆的第一种性质,指各单个语音或一定的音群相互照应时产生的音乐性质。和谐的音调、婉转的收束音、旋律等,都具有音乐感。在某种意义上,韵也包括在内。语音和韵律共同组成文学中声音的要素。韵律即在整体上赋予声音系列统一秩序的形式原理。它分节奏ǜ衤和韵脚,两者互相结合构成各种定型的诗歌。那么诗歌的音乐性如何把握だ湛恕の致姿担骸拔颐潜匦胧紫染×μ教钟以描述和分析艺术品不同层次的方法。这些层面是:①声音层面,谐音、节奏和格律;②意义单位,它决