现代诗歌音乐性研究.pdf

彳弛绶弱答辩暑期;玉坤姑论文题目:现代诗歌音乐性的研究专业:巾国现渴代文学矫究燕:王军宁指导老舞:徐鹏绪关键词:现代诗歌撂撩老耀签字:摘要:诗歌魏音玺缝对孛藩赣诗来漩,是一令经过反羹哿接质贾章毒豪蒉谰雒复涝健新诗要现代化,意义的发现、主题和题材的开拓,固然事关重大,但是如果忽视了声音蝻重要性,这转现代化就很难落实到文本上。本文强对阍的进程为序,把到年诗歌空问限定为一个相对封闭的研究整体,拟在古典诗歌和当代诗歌漪过渡一一现代诗歌的范围肉追湖现代诗歌音乐性的转变釉演进,探讨现代诗人和诗论家在现代诗歌音乐性问题上的创建和失误,经验孝不是。获焉癣溥鬟伐谤簸音幕搂发爱察转变舞瓿遴,茁攘巍深关之筏嚣塞凝谤本文出五部分组或。第一部分“是于谴彀妁音乐憔”从理论上探讨了如何把握诗歌鲍蚩乐性和啻乐性对予诗歇的意义这两个问题,此为本文箴开分析的可能性和必要性。这部分其体阐释了应从物理层面庠谝衾中和空问层面谠谝衾中把握诗歌的音乐性,并且驻吉夸审舞大量鹩理凳孝事实耋踼了音乐洼对于诗歌辩重要意义攵锓至训诖2糠株〔间的进程为序具体分析了现代诗歌的音乐性。第二部分“从萌动走向觉醒”探究了早期由话诲人和巍话倡导者胡适、划半农等在诗歌音举性闽题上的创建和零失,展现了早期白话谤人在此问题上从宣发到自觉、由仿古到仿洋的转变过程。第三部分“两个不同层丽上的真挚追求”分别从外在酱乐性和内在音乐性两个不同的层面分析了二十年代诗人在音乐性问题上的真挚探索匆欢唷⒕蔡Φ任骸靶赂癫颈芎帮露期蓟逵莅穆末灭、王独渣荻及粱寨岱的“纯诗”理论为倒,分析了二十年代诗人釉诗论家谯诗歌音乐性问题上的创新与失败、突破与局限,展示了二十年代诗歌啻磬性内在、纷在并褥发展并囊骣觉尚携觉扩展翅趋势。第四部分“蕴韵无形,视听综合”以“现代派”的戴望静和“七月诗派”的艾青等人的理论倡导和具体实践为倒,分析了三十年代初到四十年代中期诗人放诗论家对音乐性的探讨和突镀,勾蘅窭三卡举代诗歌农啻乐性藏邃土蠢模仿嚣方走褒串西融台、姨韩在音幕淫莛离蠢在音乐性的渐进与演变。第驻部分“多元、整合、深化、融汇”分析和总结了四十年代诗坛在诗歌音乐性方藿趣糟耪理论擐讨,驳皋光潜。拣庚,重力、卞之珙孝袁胃嘉等人她理论援讨和创作安践为倒,勾勒出篡多元、攘合、,但相信在先击古典诗歌鲜明往美舔誊乐桎之露,串莓裁诗一定霹程鼠上遗薅静静努力孝演变串筑窭瓣律,鼠蜀展望捌孛国新诗音乐性的憩广阔,燕好的未柬音球性外在音乐憔内在膏乐性柬来理想的音乐之旅。
的研究整体,拟在古典诗歌和当代诗歌的过渡一现代诗歌的范围内追溯现代诗现代诗歌音乐性的研究一、关于诗歌的音乐性自白话运动以降,近百年来,中国新诗一直处于持续的内忧外患之中,这使诗人和诗很难回到自身。九十年代之后,政治激情逐渐平息的现代诗终于卸掉了种种诗之外的功能,诗人们才回到了诗歌本身并开始面对诗歌创作的种种问题。其中诗歌的音乐性问题对中国新诗来说,是一个经过反复讨论而又始终没有完全解决的问题。白话自由诗的音乐性曾在闻一多、徐志摩等前辈的诗中得到极大的关注,但在世纪下半叶,我们的诗论却有意无意地忽略语言的音乐性,单纯的强调主题的思想性。所以至今自话诗无论格律的与自由的都存在着一个如何处理创作中的音乐性的问题。诚然诗人们对意义问题的极大关注,和新诗现代化的内在要求是一致的,但对声音的漠视却带来了许多问题。新诗要现代化,意义的发现、主题和题材的开拓,固然事关重大,但是如果忽视了声音的重要性,这种现代化就很难落实到文本上。而中国新诗虽然经过近百年的探索,却还没有找到它自己的理想的声音。因此要想在新世纪的诗歌创作中有所突破,就应当更深入地研究汉语诗歌的音乐本文以时间的进程为序,把年到年的诗歌空间限定为一个相对封闭歌音乐性的转变和演进,探讨现代诗人和诗论家在诗歌音乐性问题上的创新和局限、失败和经验,旨在擦亮源头之镜照出新诗未来理想的音乐之旅。在开始进入正题之前,我们首先可能遇到的质疑是:如何把握音乐性以及音乐性对于诗歌的意义,这关系到本文展开分析的必要性和可能性。⒛D庑院拖笳餍匀中灾省F渲幸衾中宰魑S镆的第一种性质,指各单个语音或一定的音群相互照应时产生的音乐性质。和谐的音调、婉转的收束音、旋律等,都具有音乐感。在某种意义上,韵也包括在内。语音和韵律共同组成文学中声音的要素。韵律即在整体上赋予声音系列统一秩序的形式原理。它分节奏ǜ衤和韵脚,两者互相结合构成各种定型的诗歌。那么诗歌的音乐性如何把握だ湛恕の致姿担骸拔颐潜匦胧紫染×μ教钟以描述和分析艺术品不同层次的方法。这些层面是:①声音层面,谐音、节奏和格律;②意义单位,它决定文学作品形式上的语言结构、