音乐美学研究对象与学科边界厘定研究.pdf

音乐美学研究对象与学科边界厘定研究杨和平 吴远华(浙江师范大学音乐学院 浙江金华 321004)摘 要:文章取音乐美学研究对象的视角,在对学科史上相关观点的梳理后发现,现有的诸种对象观要么过于宽泛,要么过于狭隘。此二者不仅不能揭示音乐美学研究对象的实质,也使得音乐美学的学科边界呈现模糊。笔者认为音乐美学是一门研究音乐音响的听觉感性体验与其所引发的人类音乐实践活动的意义生成规律为宗旨的,一门具有哲学品格的独立学科,这既是对音乐美学研究对象的科学界定,又能对音乐美学的学科边界做出准确判断。关键词:音乐美学;研究对象;学科边界中图分类号:J607 文献标识码:A 文章编号:10042172(2014)04 -0119 -07收稿日期:20140113作者简介:杨和平(1961— ),男,浙江师范大学音乐研究中心主任,浙江师范大学音乐学院特聘教授。吴远华(1982— ),男,浙江师范大学音乐学院2012 级音乐美学研究生。 学科研究对象的确立是学科研究中最基本、最首要的前提和基础。它犹如科学研究的指南针,不仅决定着学科自身的论域、范围和目的,规定着它的理论体系的内部架构和整体轮廓,还关系到它自身的性质、研究方法、发展方向以及边界划分等问题。诚如法国社会学家埃米尔迪尔凯姆(1858 ~ 1917)所言:“一门学科之所以能成为特别的学科,是因为它所研究的对象是其他学科所不研究的。”①如果没有了这个理论的逻辑起点,科学体系的建立就难以奏效。唯其如此,无数的研究者对音乐美学的研究对象给予了高度重视,都力图为其作出正确明晰而又科学的解读。从现有散见于中外各大辞书、教材、著作以及研究文论之中的诸多对象观便可略窥一斑。然而,这也反映出学科对象的确立并非是件轻而易举的事。概而论之,以往对于音乐美学研究对象的界定要么过于宽泛,使得音乐美学超出了自身存在的合法领地;要么过于狭隘,造成其自身的封闭。此二者既不能逼近或涵盖音乐美学对象的实质,也不利于其边界的准确定位。特别是2001 年版《新格罗夫音乐与音乐家词典》将“音乐美学”词条置换为“音乐哲学”后,关乎音乐美学学科自身存在的研究对象和学科定位问题更是面临着严峻的挑战。由此,我们从音乐美学对象的视角出发,对学科史上相关论述进行全面的梳理、归纳和析理,认为,音乐美学是一门研究音乐音响的听觉感性体验与其所引发的人类音乐实践活动的意义生成规律为宗旨的,是一门具有哲学品格的独立学科。它既能与当代发展相适应,又能为其边界定位作出准确判断。一、音乐美学概念内涵的历史界说“音乐美学”一词,首次由德国诗人、音乐家舒巴尔特(C. F. D. Schubart,1739 ~ 1791)在1784 年所著的《论音乐美学的思想》一书(1806 年出版)中正式使用。虽然作者并未对音乐美学作出系统性的阐述,但“音乐美学”概念却作为一门学科的特指称谓被后世沿袭下来。舒巴尔特也因此被誉为“音乐美学之父”。19 世纪下半叶,大批音乐美学著作,如《论音乐的美》(1854 年,汉斯立克)、《音乐与诗的界限》(1856 年,安布罗斯)、《作为表现的音乐》(1885 年,豪塞格)以及《音乐美学纲要》(1900 年,里曼)等的相继问世,正式标志着学科意义上的音乐美学在西方得以真正确立。在我国,音乐美学学科的建立则是20 世纪的事。从萧友梅于