音乐美学研究对象综述.doc

音乐美学研究对象综述.doc:..音乐美学研究对象综述王宁一《关于音乐美学研究对彖问题的思考》《音乐研究》1991年笫3期音乐美学的研究对象问题,无非是指这门学科应该研究什么和不应该研究什么的问题。对于一门学科來说,弄清自己的研究对象是什么,无疑具有首要的奠基性的意义。它是规定该学科的性质、任务、范闹、结构层次、存在方式兼及研究方法,足以影响自身立意谋篇、发展道路的头础理论,亦即关于理论的理论或谓元理论,既友现为研究的起步点,乂贯穿研究过程的始终。对于对象问题尽可能全而的把握当是一门学科成熟程度的标志。顾名思义,说音乐美学以音乐为对象,这人概不会引起什么疑义。这个判断似乎一次性地将一切非咅乐排除于我们的视野Z外。咅乐艺术实践是咅乐美学赖以建立的物质基础。一般美学界在讨论白己的研究对彖时,关于以艺术为中心,述是包括生活中的自然美,社会美那样旷日持久的论争,在音乐美学界似乎从未发生过。因为名称本身已限定于音乐之中了。然而,正是为了研究音乐,仅就音乐论音乐是不成的,必须懂得它与它以外事物的联系。,树干,树根、以及它赖以生长的这裸大树的周围环境一样。音乐美学的研究课题,大致可分屈如下四个方而:(一) 、音乐立典审美实践的总体研究诸如音乐的存在方式,咅乐的木质,音乐的美与美感,音乐的特殊性等全局性的课题(二) 、咅乐实践诸环节及其关系的研究包括音乐创作,表演的心理基础和实践机制,音乐欣赏的心理分析、音乐作品的内容和形式,音乐语言、音乐风格音乐批评等。(三) 、音乐自身与它的系统环境(社会)的关系的研究音乐与生活的关系,音乐的阶级性、音乐的社会功能、音乐的价值等。(四) 、咅乐美学的沿革与反思以上只是粗略的列举、事实上课题可以是层岀不穷的。因此,为了再求概括,一般美学界也曾根据历史与现状,分为美的哲学,审美心理学,艺术社会学,也不失为一种大致的划分,但三者绝非并列关系,所以叶纯之、蒋一民的《音乐美学导论》中提岀异议说:“其实它涉及的范围还要广、它与许多学科都冇交叉关系,要完全划清界限是很困难的”O二•叶纯之蒋一民《音乐美学导论》绪言《音乐艺术》1984年04期音乐美学到底研究什么,从历史上来看,意见并不一致。大体上说,不外乎两大类。第一类致力于音乐本身,将它作为一种自立的艺术,从而研究音乐中的美,它与现实美的关系,咅乐美的标准、价值等等。这称为“口律论”派,也可以说,这样就将音乐美学解释为关丁“音乐美”的学问另一类则着重研究音乐与外界的关系,如音乐与现实、生活、社会,特别是与人的情感的关系。这可以称为“他律论”派,或者说是,音乐美学等于“音乐“的“美学”。此外,当然也有折中的,或两者均研究,但又各冇偏重的情况。我们的初步看法是:要弄清音乐美学研究的对象,最好从它与其它有关科学的关系来进行分析,才能说明问题。咅乐美学其实是处于双重隶屈的状态。首先,音乐美学也是音乐学的一个分支,一个部分。其次,音乐美学是一般美学的一个分支,一个部分。它是从美学角度来研究音乐屮有关审美方面的最根木的一般规律的科学。《什么是音乐美学一音乐美学的对象问题初探》1981年第三期美学这门科学已冇两百多年历史,它的对象问题至今还在争论,音乐美学也不例外。卜•面仅举几种有一定代表性的