浮士德 剧本.doc

《浮士德》的两个版本与早期现代英国戏剧的版本问题
作者:冯伟论文来源:网络点击数:24 更新时间:2009-5-4
内容提要: 早期现代英国戏剧中的版本研究历来是学者关注的重要问题,许多重要作品如《浮士德》、《李尔王》等剧本存在着两个或多个差别较大的版本; 这些不同版本的存在一方面反映了早期现代英国剧场的运作机制,另一方面也见证了后来编辑者和研究者的审美趣味、意识形态等方面的巨大差异。
关键词: 马洛莎士比亚版本文学正典物质属性
早期现代英国戏剧中的版本研究历来是学者关注的重要问题。这不仅仅因为一个好的版本是一切文学批评的起点和基础, 更由于版本的不同往往导致作品的不同解读。有时候一字之差,诠释起来会有千里之别,对开本《哈姆雷特》中的solid f les h (坚实的肉体) 和四开本中sullie d f les h (被玷污的肉体) 的差别就是一个典型例子。①然而不同版本的差别还不仅于此, 版本的修订和编选同时见证了历史长河中读者和批评者的审美趣味、价值评判的流变与多元化。此外, 早期现代英国语境下的剧本创作对现代文学中的“作者”概念也提供了有益的思索。本文将主要以剧作家马洛和莎士比亚的版本研究为例, 对以上问题作简要探索。一《浮士德博士的悲剧》(以下简称《浮士德》) 现存两个差别很大的版本,一个是1604 年的A 版本, 共1517 行, 另一个是1616 年的B 版本,共2119 行。② A 、B 两个版本不但形式上相差甚远, 即使从主题内容上考虑也很难视作同一部作品。比如贝文顿(David Bevi ngt ong) 和拉斯马森( Eric Rasmusse n) 编辑的牛津版《马洛戏剧选》就把A 、B 两个版本全部收录, 格雷格(W. W. Greg) 则把两个版本平行并列进行选注。近年来, 马洛研究者也倾向于把两个版本分开来讨论。关于A 、B 两个版本孰优孰劣的问题向来是马洛研究者争论不休的话题之一。贝文顿认为两个版本难分伯仲, 各有其独立存在的理由,格雷格则推崇B 版, 认为B 版更接近马洛原作,因其戏剧结构更加紧凑,语言精练,舞台戏剧性也超过A 版。相比之下, A 版结构涣散,删节众多,相去原作甚远。更重要的是,A 版缺少B 版中具有滑稽色彩的喜剧成分,以及浮士德为皇帝和教皇调节的情节和许多舞台视觉成分, 比如善恶天使的最后登场、天国的宝座、地狱入口等。格雷格还认为,A 版充斥着各种“胡言乱语”和“夸夸其谈”式的戏剧语言,这都是为了迎合那些审美水平不高的下层观众的结果。以巴伯( C. L . Ba rbe r) 为代表的另一部分学者则认为A 版较B 版更有权威性。栗山( Const a nce Brown Kuriyama) 认为, A 版就“美学完整性”而言远远优于B 版, 而且B 版采用了民间浮士德传说中的滑稽成分, 使得该剧变得“庸俗”。在两个版本的比较中, 评论家分歧较大的问题之一在于B 版作品中的滑稽情节。布鲁克斯(Nicholas Brooke) 认为, 这些滑稽情节即使不是出自马洛之手, 也一定在马洛的“构思计划之内”。巴伯也认为, 某些滑稽成分可能不是马洛的手笔, 但它们却保证了作品主题的连续性。科克( Paul Koc2 he r) 则认为,A 版本中的所有散文体部分均出自纳什( Thomas Nashe