贡布里希的审美错觉理论的研究.pdf

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论文作者签名:兰』娶卫�际η┟�河�庵ト�生翌���!!!R弧!!!�期:旌鲤�欢��垫��』:型原创性声明关于学位论文使用授权的声明本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均己在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。论文作者签名:本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件和电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。�C苈畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑��期:
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第二章审美错觉与图式一—。⋯⋯⋯。一。。。。一。.。第四章错觉艺术的原则与特征。⋯⋯⋯⋯。。。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯鼬第一章审美错觉的内涵及其理论渊源⋯⋯⋯目录第三章审美错觉的心理生成机制和生成语境⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。.�◆中文摘要导语第一节审美错觉的内涵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�第二节贡布里希的审美错觉理论渊源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.�第一节纯真之眼与胸中之象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第二节图式的理论渊源⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第三节图式与矫正⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第一节审美错觉的心理机制⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�第二节审美错觉的社会语境和艺术语境⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯�结语:贡布里希审美错觉理论的得失参考文献⋯⋯⋯⋯⋯。。致谢∞记弱弱~~~~~~一~征~~~象~~的~~义整~性多完~效和替~等象代则与征整原性的完适似一不合相单以节节节节一二三四第第第第⋯⋯....。。。。�一�����⋯⋯.⋯⋯....�●
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中文摘要贡布里希认为艺术研究和错觉研究就不可能处处泾渭分明,在西方艺术史中,艺术家们总是致力于创造一种运用错觉主义手法制造视网膜错觉的错觉艺术。艺术作品给欣赏者造成的错觉即是这样一种无法避免的错觉,或者说欣赏者自身不想避免甚至刻意追求的错觉,我们即使知道《蒙娜丽莎》只是一幅图画,也不可抑制地让自己沉浸在错觉之中而忘记了对象本身,只有这种错觉的存在,才能实现审美欣赏、审美阅读活动。他以审美错觉概括了艺术活动的本质,错觉在其中并不只是一种审美效果,更是艺术作品形成的原因和艺术发展的动力和手段,同时也涉及欣赏者如何观赏和解释艺术作品的方法。全文共包括四章。第一章主要论述审美错觉的内涵和理论渊源。第一节先对错觉和审美错觉进行界定,提出审美错觉的两大基础:视网膜错觉和心理错觉。第二节从柏拉图开始追溯审美错觉理论的理论渊源,并解释用审美错觉理论而不是再现理论囊括贡布里希的原因。第二章先论述了两种艺术创作观:纯真之眼和胸中之象。.前者偏重于视网膜错觉的营造,后者主要依赖于审美主体的心理错觉。贡布里希批评了这两种艺术观,认为艺术创作来源于视网膜观察的方法有失稳妥,并提出艺术家的创作最初源于心中的图式。第二节从康德到皮亚杰追溯图式理论的渊源及其对贡布里希的图式的影响。第三节具体分析贡布里希的图式与矫正理论。第三