论巴金《爱情三部曲》中的女性形象-.doc

【标题】论巴金《爱情三部曲》中的女性形象
【作者】周春梅
【关键词】巴金  爱情三部曲  女性形象
【指导老师】魏洪丘
【专业】小学教育
【正文】
巴金是中国现当代伟大的作家之一,他一生完成了许多具有影响力的作品。《爱情三部曲》是巴金的早期作品。在这部作品中巴金想用恋爱来表现人的性格,作品中写到一系列的女性形象,她们个性鲜明,是一群追求个性解放的时代女性。对她们进行探讨,可以更深刻的了解中国三十年代的社会状况以及当时妇女的命运、生活状况等,从而探讨妇女个性解放的道路。
许多专家学者都热衷于对巴金的研究,目前关于巴金研究的论文、专著有很多,如丹晨的《巴金评说七十年》、纪申的《记巴金及其他》等专著。对巴金笔下的女性形象,也有很多人进行探讨分析,有论文《浅论巴金小说的生命意识》,《巴金小说女性分析》等,这些学术论文都是对巴金笔下的女性形象进行分析探讨。但目前对《爱情三部曲》的研究比较少,只在一些论文专著中零散提到。对此选题《论〈爱情三部曲〉中的女性形象》进行专门分析的较少。本篇文章运用比较分析的研究方法将《爱情三部曲》中的女性形象进行比较分析,进而归纳出她们的本质特点,是那个年代女性的一些鲜明特征。在本篇文章中主要分析了以下几个问题:第一,对《爱情三部曲》中的女性形象进行归类分析;第二,对各类女性形象的进行本质探讨;第三,是分析巴金对三十年代知识分子女性的思考。在进行研究分析中查阅了一些文献,其中有巴金的《爱情三部曲》第6卷,丹晨的《巴金评说七十年》,杨义的《中国现代小说史》第2卷,巴金的《〈光明集〉序 》(《巴金全集》第9卷),巴金的《我的幼年》(《巴金文集》第10卷),《巴金研究资料》等;学术论文有:姜海燕的《巴金小说女性分析》,贾蕾的《爱玛?高德曼的女性主义对巴金的影响》,平啸的《走进女性——凌叔华笔下的女性世界》,孟悦、戴锦华的《浮出历史地表》,陈思和、李辉的《怎样认识巴金早期的无政府主义思想》等。  
女性形象历来倍受作家的关注,纵观国内外文学,关注女性命运的作家不胜枚举。国外的有古希腊悲剧中的克利泰姆斯屈拉、莎士比亚的戴斯得蒙娜,古典主义的费尔德拉,十八世纪的克拉丽莎,现实主义小说中从托尔斯泰的安娜到多丽思芬,来辛的安娜等等,都是对女性心灵的探幽。[1] 而中国的现当代作家更是充满着对女性命运的的关注,如茅盾的处女作《蚀》三部曲,就是探索大革命前后“时代女性”命运的著作。继《蚀》之后,茅盾在《虹》、《路》、《 腐蚀》等著作里,都侧重写了“时代女性”在时代浪潮里浮沉的经历与命运。在现代其他女作家的作品中更是表现了丰富多彩的女性形象,如丁玲笔下叛逆的莎菲女性,庐隐笔下充满悲哀的女性,萧红作品中有着孤寂心态的女性,冰心笔下女性“满蕴着温柔,微带着忧愁,欲语又停留”的神情,郁如笔下女性的热情而执著的追求。巴金先生的作品也表现了一个个女性世界,如《激流三部曲》中的鸣凤、梅芬、瑞珏、琴,《寒夜》里的曾树生等。巴金先生在《爱情三部曲》中塑造了许多性格鲜明的女性,如具有东方女子温淑风韵的张若兰,活泼华美的秦蕴玉,奉求恋爱至上的慧,健康成熟的女革命家李佩珠等等。在这篇文章中,主要探讨这群性格迥异的女性,在她们身上放射着奇异的光辉。
一
  《爱情三部曲》中女性形象虽然都是小资产阶级的知识女性,但在她们身上表现鲜明的个性特征,有的温顺、贤淑,有