唐代仕女画.doc

论唐代人物画中的“再现”
摘要:唐代是古代中国人物画发展的重要阶段,以阎立本、张萱、周昉为首的唐代画家们不仅留下了众多精美的人物画卷,同时他们笔下的人物又让我们看到了一个真实的大唐王朝。
关键词:唐代人物画再现阎立本张萱周昉
纵观中国绘画史,唐代的人物画是不可抹去的一笔。唐代以前,人物画的内容鲜有对当时的社会现实的表现。而入唐以后,画家们则开始大量的描绘当时的社会现实。贵胄仕女、鞍马人物、功臣将相以及那些重大的政治事件都是画家们所关注的对象。正因如此,如今的我们才依然可以透过唐代画家们所流传下来的画卷,去窥探千年前盛唐的繁华。唐代是世界公认的中国最强盛的时代之一,经济的发展、政权的稳定,使得唐人很注重对现实世界的追求,不仅人物画越来越多的描绘现实题材,唐代的宗教美术也越来越世俗化。由此可见,唐代的绘画艺术更多的是对当时现实生活的再现。
太宗初临天下,便迎来一片歌舞升平的繁华,史称“贞观之治”。彼时的唐朝由于国富民强、兵精马壮,在对外关系上亦显示出了一个大国的风度。众所周知,唐朝素来推行较为开放的对外政策,最为出名的莫过于文成公主远嫁吐蕃。据《旧唐书》记载:十五年春正月丁卯,吐蕃遣其国相禄东赞来逆女。
史书上不过寥寥几笔,却被当时的大画家阎立本用画笔生动的记载下来,这便是后来的《步辇图》。图卷右半边是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗,左侧三人,前为典礼官,中为禄东赞,后为通译者。禄东赞及其随从的举止、相貌有着强烈的高原特色,特别是容貌神情恰当地刻画出其睿智又矜持的性格特征①。唐太宗的形象则是全图焦点,画家颇费心思刻画了一代明君的形象。画中的太宗面目俊朗, 目光深邃,神情庄重,充分展露出其威仪与风范。整个画面的节奏鲜明、重点突出,几可使人置于彼时彼情彼景。而这绝非是史书上简简单单几个文字的描述就可以做到的。正如唐人张彦远在他的著作《历代名画记中》所提到的那样:“记传所以叙其事,不能载其容;赋颂有以咏其美,不能备其象;图画之制,所以兼之也”。而在阎立本的另一幅作品《凌烟阁二十四功臣图》中,我们同样可以品味出张彦远这番话的涵义。《凌烟阁二十四功臣图》描绘的是当时跟随太宗皇帝打天下二十四位功臣,这其中不乏为后人所津津乐道的魏征、长孙无忌、房玄龄这些初唐的开国名臣们。画面中功臣们,或神采飞扬、英姿飒爽,或威猛严厉、冷峻高傲,或浩气干云、举止豪放,或精明睿智、形象儒雅、神采如生。用墨而有骨,设色奇特而有法
②。画家用自己独特的感受把那些名噪一时的功臣们定格在瞬间,供后人们去瞻仰,而画面上名臣们的风采与史书上对他们的记载相得益彰。或许盛唐的那些传说会随着时间湮没在尘埃里,但那些定格了瞬间的画卷总能在历史的长河里慢慢沉淀下来,引得若干年后的我们总是去遥想当年。
如果说,初唐的人物绘画多多少少还在履行其“成教化,助人伦”(《历代名画记》)的职责,被统治者刻意用来歌功颂德的话,那么仕女题材的人物绘画则是一个异数。在唐代人物画中,也许没有哪一种题材更像仕女画那样,可以淋漓尽致地传达出这一盛世的声色风貌了。
盛唐时期的仕女画以张萱为代表,据传张“尝画贵公子鞍马屏帷宫苑子女等,名冠于时”③。从流传下来的临摹本来看,张萱的作品多为表现贵族士胄、豪门望族以及贵族妇女赏风花雪月,及时行乐之事。所以他笔下的人物很容易让人想起那是个骄奢的年代。在《虢国夫人游春图》里,画家描