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早期复调音乐起源的研究综述
欧洲多声音乐的起源,依然推测和假设的迷雾中。从关于复调
产生研究的历史与现状来看,对这一问题的追溯似乎已经山穷水尽。
复调的产生对西方音乐意义至关重大。 西方音乐之所以走向与众不同
的发展道路,复调的出现是一个极为关键的因素。
关于复调音乐的起源也有各种言论:
一 、古代观点
虽然古希腊已经出现诸如 harmonia, symphonia, con-sonanlia这些
表示和谐的术语,毕达哥拉斯学派很早就很深入地讨论过这一课题,
但这些研究基本上是理论上的,与音乐实践 ( 特别是多声音乐实践 )关
系不大。 更没有证据确定他们所涉及的一定是多声现象。 古代音乐的
“和谐”概念比今天具有更为宽泛的涵义,它常常也用于哲学、道德
术语等。就音乐而言,和谐的概念也是多义的,它可以用于节奏、音
色、旋律等多种要素。因此,我们很难断定复音现象最早是什么时候
被讨论。 对于这一问题, 体斯写道虽然长期以来人们一直在讨论协和
与不协和问题,但“没有证据证明这些讨论究竟是涉及的是同时结合,
还是先后结合”,很有可能“它们中的一些实际涉及的只是单声音乐”
当代的音乐历史研究一般认为, 复音现象虽然是一个早已为人们熟悉
的音乐实践, 但明确涉及这一问题的讨论不会早于 9 世纪下半叶。 理
论家于克巴德的以下言论,被认为是最早明确涉及音的“同时结合”
的表述 :
协和是两个音有比例地融于一体 ,只有当两个不同来源的音结
合在一起时产生协和 ; 正像一个男孩和一个男人同时歌唱一条旋律 ,或
在人们通常称为的奥尔加农的歌唱中所听到的那样。
以上是对多声音乐现象的最早的文字描述。 但在此后的很长时间
理论研究并没有对这一问题发生兴趣, 在现有的文献材料上没有发现
有价值的重要论述。
二、关于“奥尔加农”这种复调音乐的起源
写于 9 世纪下半叶 (1784 年第一次出版 )的《音乐手朋》和《学习
手朋》这两本理论著是西方迄今所知最早涉及复调的论著, 它简要地
讨论了复调音乐构成的原则和方法。 由于有了史料基础, 奥尔加农的
起源又成了很受关注的话题。
关于奥尔加农的起源有以下几种解释: 1 所谓的“生理说”这与
嗓音的自然差异有关。如 M. 佩雷克 (Marie Peirik) 认为 : “从礼拜歌唱
的单声类型中第一次产生的复调类型纯粹是一种生理现象。 ”男人在
集体歌唱中不能像妇女那样在一个高度歌唱, 结果一些男人出现低一
个八度歌唱, 而另一些人为了使自己的嗓音适合于一种中间音域, 结
果产生了平行进行的同时歌唱。 依这种理论来看, 复调的产生是受制
于嗓音条件, 因而是一种自然结果, 在合唱中极有可能产生这样的现
象。
2 复调起源理论是由法国音乐学家迦斯多提出的 “乐器说” 的猜
测。anum(意为严肃歌曲或音乐作品)an(管风
琴)在词源上的联系入手, 以 8 世纪后半叶风琴从君士坦丁引入法国
这一史实为依据,推测演奏风琴的多声效果可能诱发人声的多声歌
唱。迦斯多认为,声乐的奥尔加农,来自于对风琴上的二声部模仿,
并且以此乐器命名。 从现象上看, 风琴演奏中的持续固定低音与上声
部流动的快速音型, 的确与 12 世纪前后二声部的华丽奥尔加农相似。