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早期复调音乐起源的研究综述
欧洲多声音乐的起源,依然推测和假设的迷雾中。从关于复调产生研究的历史与现状来看,对这一问题的追溯似乎已经山穷水尽。复调的产生对西方音乐意义至关重大。西方音乐之所以走向与众不同的发展道路,复调的出现是一个极为关键的因素。
关于复调音乐的起源也有各种言论:
一、古代观点
虽然古希腊已经出现诸如harmonia, symphonia, con-sonanlia这些表示和谐的术语,毕达哥拉斯学派很早就很深入地讨论过这一课题,但这些研究基本上是理论上的,与音乐实践(特别是多声音乐实践)关系不大。更没有证据确定他们所涉及的一定是多声现象。古代音乐的“和谐”概念比今天具有更为宽泛的涵义,它常常也用于哲学、道德术语等。就音乐而言,和谐的概念也是多义的,它可以用于节奏、音色、旋律等多种要素。因此,我们很难断定复音现象最早是什么时候被讨论。对于这一问题,体斯写道虽然长期以来人们一直在讨论协和与不协和问题,但“没有证据证明这些讨论究竟是涉及的是同时结合,还是先后结合”,很有可能“它们中的一些实际涉及的只是单声音乐”当代的音乐历史研究一般认为,复音现象虽然是一个早已为人们熟悉的音乐实践,但明确涉及这一问题的讨论不会早于9世纪下半叶。理论家于克巴德的以下言论,被认为是最早明确涉及音的“同时结合”的表述:
协和是两个音有比例地融于一体,只有当两个不同来源的音结合在一起时产生协和;
正像一个男孩和一个男人同时歌唱一条旋律,或在人们通常称为的奥尔加农的歌唱中所听到的那样。
以上是对多声音乐现象的最早的文字描述。但在此后的很长时间理论研究并没有对这一问题发生兴趣,在现有的文献材料上没有发现有价值的重要论述。
二、关于“奥尔加农”这种复调音乐的起源
写于9世纪下半叶(1784年第一次出版)的《音乐手朋》和《学习手朋》这两本理论著是西方迄今所知最早涉及复调的论著,它简要地讨论了复调音乐构成的原则和方法。由于有了史料基础,奥尔加农的起源又成了很受关注的话题。
关于奥尔加农的起源有以下几种解释:1所谓的“生理说”这与嗓音的自然差异有关。(Marie Peirik)认为:“从礼拜歌唱的单声类型中第一次产生的复调类型纯粹是一种生理现象。”男人在集体歌唱中不能像妇女那样在一个高度歌唱,结果一些男人出现低一个八度歌唱,而另一些人为了使自己的嗓音适合于一种中间音域,结果产生了平行进行的同时歌唱。依这种理论来看,复调的产生是受制于嗓音条件,因而是一种自然结果,在合唱中极有可能产生这样的现象。
2 复调起源理论是由法国音乐学家迦斯多提出的“乐器说”的猜测。anum(意为严肃歌曲或音乐作品)与organ(管风琴)在词源上的联系入手,以8世纪后半叶风琴从君士坦丁引入法国这一史实为依据,推测演奏风琴的多声效果可能诱发人声的多声歌唱。
迦斯多认为,声乐的奥尔加农,来自于对风琴上的二声部模仿,并且以此乐器命名。从现象上看,风琴演奏中的持续固定低音与上声部流动的快速音型,的确与12世纪前后二声部的华丽奥尔加农相似。从词源学角度来研究复调的产生,把它与乐器联系在一起的看法也具有一定普遍性的。但依然缺乏有力的证据来支持或反对。
3 模仿说。它以一种被称为eque-lae歌唱方式来解释复调的产生。通过对音乐实践进行观察认为,在单声歌唱中实际已经自然出现了