博物馆功能分析.ppt

建成于2004年的日本金泽市2 1世纪当代艺术博物馆以其对所处敏感区域的巧妙应对,以及独特的设计理念席卷了当年度包括威尼斯建筑双年展最佳方案在内的多项国际设计大奖。作为建筑师妹岛和世与西泽立卫的设计组合(SANAA),提出的设计概念是:
 
1)使任何人在任何时候都能方便到达;
2)实现双向交流与艺术体验的公园式美术馆。
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对于第一条概念的处理,SANAA的策略是提出了圆形的博物馆外观,模糊了建筑通常的各向立面,在心理和视觉上给人以到达自由和亲近之感。同时,圆形态所特具的向心性使得人们可以围绕建筑的外围尝试各种活动,从而形成一个供公众交流的场所。由于该博物馆地处金泽市中心,妹岛和西泽将它设计成像一个公园那样可以自由通过的建筑,在东西南北方向设计了多个出入口。建筑师还取消了博物馆外立面的实体感,取而代之的是360。透明开放的玻璃幕墙。室外风景自然而然地融入室内。建筑体的存在感在不知不觉中消失。这种处理让观众更多地感受艺术和城市的关系,也拉近了公众和博物馆的距离。
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关于设计概念的第2点,SANAA通过社区空间般的外环境与城市街区般的内环境的营造,辅以多种服务功能设施,创造了一个双向交流的场所——人与信息之间的交流和人与人之间的交流。建筑师在圆形的屋顶之下设置了大大小小的l 9个方盒子,这些方盒子是博物馆的展厅和其他辅助功能房间:剧场、图书馆、母婴室、艺术家工作室等。由于展示空间都是由矩形构成,所以观众在博物馆中移动时会体验到在方庭中漫步的感觉,这如同把城市空间延续到了博物馆之内——箱子像是城市中的建筑;而箱子之间的空间则如同城市中网状的街道,是提供给观众游览和交流的场所。
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当代艺术博物馆通常以画作、雕塑和装置作为主要展出内容,SANAA所营造的轻盈、虚无、透明的场馆很好地满足了烘托主要展示内容的功能,同时带给穿行在博物馆内的观众以特殊的“室内”体验。图书阅览、信息查询、休闲餐饮等多种附属功能的引入则将博物馆变成了一个广义的文化娱乐场所,为市民提供了一个如同城市综合体般的高效文化消费场所,吸引了更多的观众和访客。可以说,金泽21世纪当代艺术博物馆脱离了容器和内容之争,另辟蹊径,以全新的临场体验和功能复合理念塑造了面向21世纪的成功作品,赋予了古城金泽以新的城市活力和文化形象。
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Preston Scott Cohen事务所的方案主旨是以太原美术馆为载体,力图创造一条联系建筑技术与文化艺术、尘封历史与现代生活的新型纽带。造型与表皮建筑造型灵感来自于极富山西特色的晋中梯田地貌。正如晋中梯田用层层梯级和蜿蜒曲线来契合灌溉需求和地形起伏一样,太原美术馆叠置而光滑的外皮正是为了体现现代技术能够实现的对于自然与人造光环境的调和与配置。
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其最终形式是一个新颖而极具几何张力的建筑体量,而该体量的探索与创作则完全是基于对不朽的几何学原理的尊重。为了向孕育三晋文明的汾河致敬,太原美术馆力图成为中央文化绿岛端头的一座灯塔,照亮人们对于往昔的回忆与想象:一艘即将离岸的船舶,一面鼓起的风帆,亦或是一只即将升腾的风筝。在白天,它轻盈地盘旋在基地上方,宛若鸟儿展开翅膀,拥抱来此参观的人们进入它极富包容的羽翼之下;而在夜间,建筑的内外呈现出迥异的表皮特征——外部形似厚重的未经雕琢的天然石料,而内部却异常光滑和明亮,尤其是从各孔洞中迸射的夺目光华,均着意于讲述三晋历史上赵国“和氏璧”的典故:玉寓于璞,凿之,光华毕现。
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空间效果 建筑的空间效果力图唤起游赏者对于中国传统山水画的回忆。不同于西方绘画艺术对于一点透视的关注,太原美术馆蜿蜒曲折的形式试图像传统山水画一样以散点透视的方式提供游赏者步移景异的空间体验:无法预料的空间体量突然闪现,光束与形体的秩序时而延续,时而变奏,从一个角度可以透过不同的开洞看到多重空间,正如传统园林设计中所用的“透景”技法,着意达到“庭院深深深几许”的效果,运用这些手法来创造一个难以捉摸又似乎没有边际的艺术空间。建筑自身的形式在默默引导着游赏者的同时又营造出一系列华美的光的韵律。而对于山西省山形地貌在造园学意义上的抽象与转化则是提供这一系列空间体验的基础。
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