浅析张爱玲小说的女性形象.docx

浅析张爱玲小说女性的形象
内容摘要 : 现代女作家张爱玲 , 她以苍凉的笔法 , 写出了一个又一个富含悲剧
意蕴的故事 , 她的笔如同一把刻刀 , 刻画出一个又一个入木三分的人物。 那些静态
性的文字, 本应该是平面的, 但张爱玲却将文字如同玩魔方游戏一样, 用文字堆
砌出一个个有血有肉,立体化的女人。那些女人风姿卓越、妖媚动人,有着纯真
美好的一面, 但在残酷的现实面前, 她们都变得世俗化了, 她们在这个男权为主
导的社会地位是低贱的。 于是,她们有的成了黄金的奴隶, 有的沉沦于纸醉金迷
的生活,有的为了生存放弃了爱情。
关键词: 黄金 奴隶 爱情 沉沦
导语: 张爱玲小说中有众多的女性形象,如《半生缘》中自力更生的女性曼
桢 , 《小艾》中坚强的女孩形象小艾 , 《心经》中唯一的“完人”形象母亲 , 无一
不是个性鲜明 , 而我主要举出以下三位女性曹七巧、 葛薇龙、白流苏 , 分析她们
各自的形象 , 她们虽然是张爱玲小说中的沧海一粟 , 但足以说明张爱玲小说视角
的独特 , 人物形象的丰满。
三十年婆婆,三十年儿媳
——曹七巧
三十年和一个又三十年是曹七巧的一生。 她没有父亲, 她的人身自由在兄长
的操控之中 , 兄长曹大年为了物质利益 , 狠心地将她嫁到姜家 服侍患有骨癌的二
少爷。于是, 曹七巧就成了遗老家庭里的牺牲品, 没落的宗法社会里微末不足的
渣滓,但命运偏偏要叫渣滓当续命汤, 不但要做儿女的母亲, 还要做媳妇的婆婆
——把旁人的命运交给她手里。
初入姜家不知是天意还是命运, 在老太太地一念之差, 她做了正室在姜公馆
的位置有了明显的提高, 这就成了她悲剧的祸源。 而进入姜家对季泽的情愫更是
她悲剧的开始, 在这个只有为黄金而角逐的封建家庭, 她孤注一掷, 将青春做为
筹码,等待二少爷的死亡。但放浪不羁的三少爷却打开了她的情窗。
进入姜家的曹七巧, 终日守着一个没有生气的丈夫, “难不成我跟了个残废
的人,就过上了残废的气,沾都沾不得?”她的鲜活的灵魂,在这个弥漫着废气
的环境,变得疯狂了。她的情欲得不到释放,“你碰过他的肉没有?是软的 重
的,就像人的脚又是发了麻, 摸上去那种感觉 ...... ”㈠得了软骨病的二少爷就
像一个活死人一样 , 要活人陪着一个死人 , 那该是多么痛苦的一件事 , 所以此时的
曹七巧是处于精神奔溃的边缘 , 她仅有的人性正在向人性正道的那条路上脱轨。
“我们这位姑奶奶怎么换了个人?没出嫁的时候不过要强些,嘴头子上啰嗦些,
就连后来我们去瞧她, 随是比前暴躁些也还有个分寸, 不似如今疯疯傻傻, 说话
有一句没一句,就没一点儿得人心的地方。”㈡这是自家兄嫂对曹七巧的评价,
此时的曹七巧心理上正是处于半痴半癫的状态的状态, 但她的人性还没有完全的
泯灭,至少当兄嫂来看她时,她还知道曹大年是她唯一的亲人, “当她看到嫂子
蹲下身去将提篮盒上面的一屉酥盒卸了下来, 检视下面屉里的菜可曾泼出来, 她
哥哥曹大年背着手弯着腰看着, 七巧止不住一阵心酸, 依着箱笼, 把脸偎在那沙
蓝棉套上,纷纷落下泪来。 ”曹七巧此时的泪水算是她对亲情仅剩的一点感觉吧!
她能哭出来说明她把曹大年和嫂子还当亲人。这些都是她还没戴上黄金的枷锁,
没成为黄金的奴