浅析张爱玲小说中的女性形象.doc

浅析张爱玲小说中的女性形象.doc一张爱玲小说的女性形象 -1(一) 《金锁记》的曹七巧 -1(二) 《沉香屑第一炉雪》屮的葛薇龙 - 3(三) 《倾城之恋》里的白流苏 -4(四) 《十八春》里的顾曼贞 -4二张爱玲小说所塑造的女性形象分析 - 6(一) 心里变态型 - 6(二) 交际花类型 -7(三) 甘为囚鸟型 -7(四) 懦弱女型 -8三小说屮女性悲剧形成的原因 -8(一) 特殊的时代 -8(二) 个人的性格原因 -9(三) 女性的社会地位 -9四、结语 -10注释: -12参考文献: -12后记(致谢) -13浅析张爱玲小说女性人物的形象(姚青青)内容摘要:张爱玲是二十世纪中国文坛的重要作家,她的小说大都以沪港洋场为背景,内容多为旧式家庭发生的琐琐碎碎的婚恋小故事。张爱玲以“参差对照的手法”,塑造一个又一个的女性典型人物形象,她们或甘做欲望的奴隶,或在自我意识觉醒的驱动下进行反抗和挣扎,或为身份的模糊而尴尬着;张爱玲透过笔下的这些女性人物形象,深刻揭示了现代女性的生存现状和困境。这些女性人物形象也为中国现代文学增加了亮色。关键词:女性欲望悲剧意识人性美国文学史家夏志清先生曾评价说:“对于一个研究现代中国文学的人来说,张爱玲该是今口中国最优秀最重要的作家。仅以短篇小说而论,她的成就堪与英美现代女文豪如曼殊菲儿、泡特、韦尔蒂、麦克勒斯Z流相比,有些地方,她恐怕还要高明一筹。”张爱玲的小说善于用古典的故事外売,通俗的故事形式表现现代人的主题。她站在女性的独特立场,以大量的笔墨对现代女性的口我意识、生存价值、生存现状、出路等给予了高度的关注。张爱玲笔下的女性形象是纷繁驳杂的,但是却乂从某种意义上说是具有很多的相同和相似的,因为她们似乎生来就是为了最终走向一段悲剧。在她的作品屮,主耍刻画的是旧上海的都市女人,她们都是古老与繁华不太协调的糅合,她们的命运一般以悲剧收场。对张爱玲的小说作品进行考察,我们能够发现,“欲的自由”和“生的苦闷”是她自己作品的主旋律,描写的是“香港”和大上海“十里洋场”社会的现代文明和封建文化交织渐变的文化背景下的普通女性。一张爱玲小说的女性形象(一)《金锁记》的曹七巧曹七巧出身麻油店家庭,在婚姻讲究门当户对的时代,在传统的“士农工商”等级观念里,曹七巧这样的岀身,纵然其有倾国倾城的惊艳美貌,也难以与“士”为主体的官宦之家联姻,何况,曹七巧只是个相貌平凡的异常普通的女性。曹七巧嫁进姜公馆时,姜家虽然已经没落,但不管怎么说也是大族,出身麻油店的曹七巧耍想嫁入姜家,仍存在悬殊的等级差距。耍不是姜家二少爷是个害骨席的废人,她是连姨奶奶也不够资格做的。曹七巧能进姜家能做二爷的正头奶奶,原因都在于二爷是个废人,才能高攀成就了这段姻缘。曹七巧嫁入姜家,全是她的兄长曹大年一手包办的封建婚姻,“父母Z命,媒妁Z言,长兄如父二在那样的时代,曹七巧是没有选择余地的。为此,曹七巧的婚姻,名为嫁,实则为卖,是她的兄长曹大年为了金钱,而不惜牺牲自己亲妹妹一生的幸福,把她“嫁”给了姜家。从七巧那双脚踏入姜家的大门开始,就注定了这是一个悲剧的开始。由于曹七巧出身贫寒,再加上她那张口无遮拦的像剃刀片一样四面割着人的嘴,在阴森森的姜公馆,她遇到了空前的挑战。在姜家,上至姜家老太太,下至丫头老妈子,儿乎人人都不拿正眼看她,极尽冷嘲热讽Z能事。七巧虽出身在麻油店这样贫寒卑微的家庭里,但她也有着常人的自尊和追求人生幸福的强烈愿望。但在姜家,她得到了什么呢?七巧虽然做了正头的二奶奶,但在姜公馆,她却得不到像大奶奶玳珍、三奶奶兰仙那样的地位和尊重。在夫妻生活方面,她与姜家二爷有夫妻Z名,而无夫妻Z实。“连我也不知道这孩子是怎么生出来的!越想越不明白。”工嫁给姜家二爷这样一个坐起来像三岁孩童似的废人,作为一个身体健康的年轻的女性,七巧的所承受的压抑是常人难以想象的。为此,她经常通过语言的方式有意无意地发泄口己的压抑,并喜欢上了风流倜傥的姜季泽。风流的姜季泽虽然放荡不羁,但忌惮于曹七巧“嘴这样敞,脾气这样躁”,他只能限于“心里动了一动”,调调情,捏捏七巧的小脚。儿年后,姜季泽主动找到了曹七巧,但“七巧心里便疑惑他是来借钱的”,为此“加意防备着”。七巧揭穿了季泽找上门来的用意,盛怒Z下的她于是将季泽赶跑了。连那“沐浴在光辉里,细细的音乐,细细的喜悦”也烟消云散了。曹七巧什么也没有了,她只有“卖掉她的一生换来的儿个钱”,她需要金钱,在她看来黄金是“最靠得住”的。饱受精神圧抑和肉体压抑的七巧一步步走向了深渊。只耍提到钱或跟金钱相关的事,她就加意防备着,小心提防着。七巧对于金钱儿乎到了神经质敏感的地步,长安在学校丢了一条被褥,七巧便大骂“天生的败家精,拿你娘的钱不当钱。你娘的钱是容易得来的?将来你岀嫁,你看我有什么陪送给你!一一给也是白给!”为此,长安以“一个苍凉的手势”告别了校园。熬“出头后”