《白鹿原》读后感(三篇).doc

《白鹿原》读后感(三篇)
孤单的灵魂
有些巨著注定无法搬上荧屏,就像那些只可意会不可言传的话一样,说出来的那一刻总是显得那么假。
电影《白鹿原》上映快两年了,我才第一次看到。还好我早有准备,才不至于产生更大的心理落差。尽管张雨绮很靓,尽管张丰毅很有男人味,尽管段奕宏仍像《士兵突击》中那么刚强,然而,就像“不沉之船”泰坦尼克遇到小小的冰山依旧要沉眠海底一样,并不是一两张漂亮和帅气的脸蛋就能震撼人的思想和灵魂的。其实也可以理解,在王全安之前,很多导演就曾尝试过要拍《白鹿原》,却都无果而终。为什么呢?《白鹿原》是一部无法搬上荧屏的史诗巨著,它不是要表现某个场景、某个人物,它讲述的是一个时代一代人的经历,它讲的是经历过那个时代的人们价值观的变迁。

在陈忠实的笔下,鹿子霖、黑娃、田小娥、白孝文、鹿兆鹏都是为白嘉轩这个灵魂人物做铺垫的,可惜,总有人把黑娃和田小娥所谓的爱情当做主题。诚然,黑娃和田小娥之间的故事确实是小说中非常吸引读者的地方,俩人叛逆,白嘉轩正统。初读的时候,一般人都会为俩人抱不平而埋怨白嘉轩根深蒂固的“封建思想”。从写作手法上来看,这是典型的欲扬先抑,从不让田小娥入祠堂、到惩治田小娥、再到责罚儿子白孝文、再到宁死不肯给田小娥的“鬼魂”下跪,白嘉轩这一些列的举动都让人感觉到他的“顽固不化”。读到后半段,先是隆重将黑娃夫妇迎进祠堂,后再黑娃被捕后给黑娃担保,这时才明白,白嘉轩之前的种种“自私”都是建立在大公无私的基础上的,别忘了,后面的行为都是他在被黑娃打断了脊梁之后才发生的。
论公论私,白嘉轩都有惩治黑娃的理由,但他非但没有,还不计前嫌地说出这样的话:“黑娃改了,是个好孩子!”每当我读到这句话,都会被白嘉轩伟大的情操所打动,就这一句话把之前所有对白嘉轩的误会一扫而空。在他的价值体系里,错的绝不姑息,对的决不贬低。总之,他是个头脑清醒、是非分明、充满正能量的族长。

那么,白嘉轩到底是不是封建思想的代表呢?这里我想引用《明朝那些事儿》里的一句话:“后人评价那些为孝文帝而死的大臣或子民是愚昧的忠君思想,然而在哪个时代,除了忠于君主他们还能忠于谁呢?”那些为君主而死的人很伟大,正因为他们的存在,敌人才知道意志这玩意儿有时候比任何武力都可怕;那些为了死了的人忍辱偷生活下来的人同样伟大,因为他们要活下来告诉后人,曾经有那么一批人为了正义和理想不畏生死。

活得越大越觉得有些事情难得糊涂,而又有些事情必须坚守底线。难得糊涂是一种生活方式,让自己活得潇洒,让周围的人活得高兴;坚守底线是做人的本分,也是群体或民族生存的根基。坚守底线是一种痛苦,难得糊涂是一种幸福,人就是这样活着:痛并快乐着。

原著《白鹿原》用白嘉轩的经历告诉我,怎么样才叫堂堂正正;在电影《白鹿原》里,我什么都没看懂,看到的只是没有灵魂的人物们零零散散的生活片段,仅此而已。
田小娥和唐婉儿有什么区别
凌晨1点钟,我终于又把《废都》看完了第二遍。之所以耐着性子重读一遍,还是想写写《白鹿原》,因为田小娥,也或许是因为唐婉儿。
田小娥和唐婉儿是两个很让人纠结的人物,我无法准确地表达出陈忠实和贾平凹为什么要塑造这两个人,也无法用憎恨来形容这两个超级美女。这两个人,都是基于时代背景下的悲剧人物。在我看来,她们都没有错,错的只是生在本不属于她们的那个年代,更错在她们在