开题报告-论张爱玲小说中的 娜拉 形象.doc

开题报告-论张爱玲小说中的_娜拉_形象设计(论文)题目:TheanalysisaboutNora'simageinEileenChang'snovels论张爱玲小说中“娜拉”的形象学院名称:外国语学院专业:英语班级:091或092姓名:学号长学号指导教师:职称定稿日期:2012年10月20日选题的背景与意义: 在四十年代的上海,张爱玲无疑是一朵奇葩。在海内外掀起了一阵张爱玲研究热潮,张爱玲重新作为一个特殊的文化符号进入了我们的视野,各种研究张爱玲的著作一时蔚为大观。张爱玲的作品中存在着一种明显的“女强男弱”的写作势态,女性一反传统逆来顺受的温顺形象,表现出一种相对强势的作风;而男性在她的作品中,无形中被消解了男性权威,成为一群懦弱猥琐的存在。 在沉寂了半个多世纪以后,张爱玲又重新被发掘了出来,国内外大量的学者重新对她产生了浓厚的兴趣。“娜拉”这一概念最早来源于挪威戏剧家易卜生的《玩偶之家》,剧中的女主角娜拉是一个渴望摆脱对丈夫经济上的依赖,不愿意做丈夫的玩偶,勇于走出自家大门,去追寻自己生活的女性。“五四”时期,随着《玩偶之家》的传播,中国文坛上掀起了一股“娜拉”风,鲁迅、胡适、庐隐、石评梅等作家纷纷撰文,塑造了一系列“娜拉”型女性形象。 在张爱玲的众多作品中,也有一些“娜拉”型女性形象,这类女性形象具有乐观、积极向上的特点,她们追求进步和思想解放,渴望通过自己的努力过上属于自己的幸福生活。张爱玲笔下的“娜拉”型女性形象最初是逃离夫家或父家去追求属于自己的幸福和爱情,虽然追求的过程中她们也同样面对来自金钱、物质生活的诱惑或者家庭和伦理道德的摆布,在面临这些问题的时候,她们仍在不断地抗争和争取,为属于自己的幸福不断地努力,其中的过程很艰辛,也会面临着失败,但是她们身上所体现出来的那些乐观、积极的精神都是值得我们重视的。女性这个名词已经不是对所有女同胞的一个集合的代名词,她是女性存在于社会的最好体现。张爱玲就是通过对这些女性形象的塑造,引起我们对女性生存现状和命运的思考。 事实上,张爱玲的小说从另外一个角度回答了鲁迅提出的“娜拉走后怎么样”的话题。换句话说,从娜拉的经济生存视角入手,反思娜拉出走的命运。早在1923年鲁迅言说,娜拉出走只有两条路:不是堕落,就是归来。张爱玲也说过:“中国人从《娜拉》一剧中学会了‘出走’”。无疑地,这潇洒苍凉的手势给一般中国青年极深的印象。但如果因吃饭和经济的原因,便也只能折中为“走!走到楼上去!”但是,张爱玲为年轻女性选择了一条既算不上是堕落,也不是归来的第三条道路:女人固然有其自身的软弱性和弱点,但是作为女人,我们也要大胆的向封建社会和封建思想说不,勇敢地追求属于自己的道路,用自己的聪明智慧和冷静来谋爱、谋生,虽然会遇见诱惑,会有所挣扎和动摇,但是却拥有一颗和生命斗争、反抗的心,争取在不久的将来走出一条属于自己的康庄大道。 在上海沦陷时期,张爱玲、苏青等人作者个人的生活体验为创作基础,他们这一代作家中的作品中渗透着女性对平凡岁月日常生活的感受和思考。而男性的的叙述视野往往过于宏大,也决定了这种世俗生活的叙述更能演绎生活的本真。张爱玲敢于走进世人面前,以大胆的书写自我经历,将生活的困境细致而立体的呈现在读者面前,她描述了世俗生活是可爱而丰富多彩的,她以谋生而写作,以自己的奋斗史阐述了“娜拉”之路,那就是不断的奋斗向上!正是这种勇者无惧的精神,让张爱玲成为了中国