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李宇春
2013 卡尔·拉戈菲尔德拍李宇春“香奈儿小黑外套”,一袭红装在戛纳形象哗变完成。
2005-2013形象变化指数:高
转变类型:欧美大牌风 1 PART中性
时尚,是一种怎样的思维方式
那年的选手,而今的评委,时隔8年,李宇春衣锦还乡,回到了她出身的超级选秀舞台。那一年夏天的热风依然还吹拂在好些人的脸上,那一年李宇春穿着VANS的T恤,染着一头黄色的头发,留海披到脑门,斜刺里拦着她那张方脸。她平直的身体让那些小码的纯棉面料迎风鼓起,扬帆出海,一举夺魁。2005年,这个事件被称为英雄事件,李宇春成为草根出身的并且是由观众自己票选出来的偶像。有人为她的台风着迷,有人为她的淡定疯狂,还有理想主义者把她站在冠军台上的那一刻,影射为民主政治在娱乐行业的胜出,聊以自慰。
8年后,李宇春现象远离草根舞台,李宇春本人成功变身。尽管这位被美国《时代》定义为“亚洲英雄”的年轻人一夜成名,但新的身份并没有马上递给她一个全新的形象。在接下来这8年里,我们看见李宇春在“中性”这个词的偏见下,不停地摸索着她自己廓形,平衡着她自己与公众之间的误解。这中间曾经隔着一条裙子的问题。先是何炅问选手李宇春:“你什么时候穿裙子?”而后这个问题就缠绕在李宇春身上。犹记得在2006年,一位
“玉米”悬赏500块为李宇春征集“适合的裙子”,他认为李宇春之所以不穿裙子,是因为没有合适的裙子。裙子好像是一个李宇春式的问题:是她穿着上的一个未命名禁区,是一个存在于她形象上的悬念,还是一个思维障碍?
李宇春如是说“时尚,是一种思维方式”,这话比“时尚是一种生活方式”来得更自我。那么,这些年来李宇春经历的是什么样的思考?中性这个词始终粘在她的身份标签上。中性不仅仅是指从穿衣风格上区别的个性,它可能是罗兰·巴特解读的那种“不愿意表达意见和观点的疲倦感”,这种状态普遍存在于电视时代,信息越多,则判断越模糊。中性也可能是指青春期的一种状态,在认识自我的历程中发生的沉思。中性也可能是不偏不倚的一种中庸人生观。正是因为如此,李宇春不在于她做了什么成为了众人的偶像,而在于她本身是这样一个包罗万象的达人。
176厘米高、瘦、平直的身材,按道理,这样的身段是时尚所寻找的,因为身体本身没有强烈的倾向,尤其是性别倾向,这就给时装留下了更多的空间去展示,凯特·摩丝、阿格尼丝·迪恩、安德烈·皮吉斯等等,他们恰好是性别无障碍中性时尚典范,而李宇春则和中性之间隔着一条裙子。
而直到2012年,当设计师让·保罗·戈蒂耶着手介入李宇春的形象事业,他为她设计了上海演唱会的服装,将他曾在麦当娜、张国荣等等的中性理念,成功地交付给了李宇春,这时候,我们才能说,李宇春终于完成了时尚蜕变,她的廓形终于清晰了。玩转性别
让·保罗·戈蒂耶
在李宇春的形象拓展之路上,让·保罗·戈蒂耶来得不早不晚,而且必须提及。就像他跟麦当娜合作绅士骑马装,为张国荣的《红》演唱会设计的连体低V领裤装一样,多年来,让·保罗·戈蒂耶一直努力地在打破男装和女装的界线,而且总是能在这个临界点上找到那种摄魂的性感,他是时装界的顽童,也是颠覆性别观的设计师。不妥协者
加勒斯·普
如果说让·保罗·戈蒂耶还在颠覆性别,加勒斯·普颠覆的世界更大,这位在伦敦租了一个没有暖气的工作室、名声咔咔响的设计师,据说到现在还没有卖出一件他设计的衣服,他还未把自己放进商业链。他的设计在未来主义中掺入古典浪漫主义,在抽象概念与穿着的具体性质建造不可调和的矛盾,他还是角色扮演爱好者……种种叛逆行径,对李宇春来说却是再契合不过了。当年的那些“纯爷们”
在形象上受着“纯爷们”的嫌疑的不仅仅是李宇春,但她们不像李宇春这样,不仅是在形象上,而且在行为举止上表现得更加“像男孩一样”,电视机前的家长们并不知道川久保龄这位设计师甚至把这个理念变成了自己的品牌,一些专家适时地跳出来分析,超女之所以让年轻人为之疯狂,恰因为是家长们不喜欢这些奇装异服的叛逆孩子。叶一茜是乖乖,但后来证明她不适合做明星。没有个性怎么走下去?中性固然是个性,但它如果扎堆的话,也会失去影响观众的作用,于是在离开选秀场之后,她们又如何在形象上继续演化? 曾轶可
2009-2013形象变化指数:很低
转变类型:小清新
曾哥穿着窄脚裤、抱着吉他,额头上扣着齐流海,一会儿红了、一会儿黄了、一会儿蓝了。到了她这一辈的超女,“超女”已经定性为短发中性类形象选拔赛了。从2009年到2013年,曾轶可的形象变化主要取决于前面那一堆流海是竖起来还是趴下,她一如既往。或者时间太短,或者她还没有显现出对时尚行业的有用价值,尽管大牌也在她身上匆匆经过,但即使是一直穿着大牌也未必是时尚了,更不用说她一如既往还是以前的模样,如果一定要找出什么不同的地方,就是妆偶尔化得比以