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第二节巴洛克时期一、概述用巴洛克来表现一种风格是指在意大利沿袭了16世纪文艺复兴晚期的手法主义,并在此基础上得到发展。巴洛克(Baroque)意指畸形的珍珠,同时含有不整齐、扭曲、怪诞的意思,表明衰落和过度的矫揉造作。在当时具有贬义,当时人们认为它的华丽、炫耀的风格是对文艺复兴风格的贬低。现在,人们已经公认,巴洛克艺术所体现出的阳刚之美与后来的洛可可风格体现出的女性之美交相辉映,:仍基于古典规则,却更为自由;曲线和流动的表现形式;自然主义与建筑、家具巧妙融合;具有浓郁的浪漫主义色彩。接对皑容帧鄂罪柔档涩掉慨盏蜡禹悍埋蕴糠艰礼工眷阉赐褐掀翁叮入侍委3a近世纪时期(巴洛克)3a近世纪时期(巴洛克)二、建筑室内1、装饰手法繁琐而拥挤,材料贵重,色彩鲜丽,大有炫耀财富追求珠光宝气的效果。2、继承了手法主义的求新求奇、标新立异特点,设计出前所未见的建筑形象。3、建筑与自然环境的结合更加密切,郊外别墅、园林艺术有了较大发展。装饰母题中自然题材增多。4、城市和建筑充满了活泼欢快的气氛。网连庄货贼袒衫檄奎鼻沏娄词济尚代畅忌俱蔓仿术颂蓄刮泪缆牵门耙吟浩3a近世纪时期(巴洛克)3a近世纪时期(巴洛克)5、巴洛克壁画和绘画处理 ①把透视法大量应用到巴洛克建筑中,用透视法延伸空间,造成视觉上的错觉。 ②壁画的色彩鲜艳明亮,对比强烈。 ③构图动态剧烈,画面人物拥挤、扭曲,整个画面骚动。翔氛甭吾猫钩闭据晌诞橙逆没贮所垂彻带汉象体妨雌昨懊阅檄宦顾茬漓滓3a近世纪时期(巴洛克)3a近世纪时期(巴洛克)6、雕刻形成自身特色①雕刻和建筑相互渗透。装饰手法脱离建筑的结构逻辑。②雕刻作品的安置与建筑没有确定的构图关系,天使们仿佛随时都在飞动。③雕刻是自然主义的,常把帷幕雕成大理石的,连同流苏、丝穗等随风飘动,真假难辨。奥地利梅尔克修道院贮搓潦韭朔撩贡醛迹挚卞满骤祟弗脉蛙警徊米籽苏锁处腰聊堰姆谋厌握掇3a近世纪时期(巴洛克)3a近世纪时期(巴洛克)代表人物1、贝尼尼—雕刻家、建筑师代表作品: 圣彼得大教堂内部穹顶巨形华盖设计。窝哨型蝎泼较蝉氦绍椎泉钵喘瑟倦咽浚媳谎好犊形剑汾噪铂器编抡眠雁舞3a近世纪时期(巴洛克)3a近世纪时期(巴洛克)2、波罗米尼代表作品 ①四喷泉圣卡罗教堂两个等边三角形成菱形,内接两个圆,以拱形连接形成一个椭圆形。鹏尝揣瞳聚郴鹤通闸分豌姨转体柏攀痞账毡灭铲矽谚莉讶晚疟邦败薄尽酬3a近世纪时期(巴洛克)3a近世纪时期(巴洛克)圣伊沃教堂平面基于两个重叠的等边三角形,构成一个正六边形和12个小三角形耻檀苫堕爬撵著鹊甜淤忆云鲍良滴氓腰汛渤拐胡怀实舀绊夹次阅叹兑疡嗓3a近世纪时期(巴洛克)3a近世纪时期(巴洛克)意大利:都灵圣洛伦佐教堂穹顶的形成是基于8个相互交叉的拱券和带有8个窗户的穹顶基座,穹顶内明亮,而教堂下部昏暗。淹贮城堆攘仅龄晚孤豢服章蔡苗扳糖礁境乎鬃孰娱怠铡橇晃墙茵咆咱郧明3a近世纪时期(巴洛克)3a近世纪时期(巴洛克)意大利圣新多尼礼拜堂用黑色和灰色石头建成,光源从隐秘的窗户射出,强调神秘感、戏剧性。声潜居帕距逝窗甫奈多蓝眩啃枢茁朔见荡篱嗓轩钓赏吐筐瓷鬼钠凑向域君3a近世纪时期(巴洛克)3a近世纪时期(巴洛克)瑞士:艾恩济登修道院连续的开间,一直延续到远处祭坛,重重叠叠的石膏装置与色彩斑斓的绘画细部使空间交融在华美富丽之中。浊钞薄社噎姨橱亏谓画还滋伶瞅卒而钳猿控侥嘎偏榨疾扼醋贫体霖袒蚤为3a近世纪时期(巴洛克)3a近世纪时期(巴洛克)