徐熙“野逸”风格花鸟画初探（艺术）.pdf

武汉理工大学
硕士学位论文
徐熙“野逸”风格花鸟画初探
姓名:程稚敏
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:徐晓庚
201105
摘要关键词:时代特征人文环境“落墨法’’二元对立个人心志在艺术反映时代特征的前提下看待社会与个人之间的作用与反作用,多角度的说起中国花鸟画,“徐熙野逸�贾帐俏颐侨撇豢5囊桓龌疤狻5ǚ�南喙�宋代传世画学著作中各种对徐熙“野逸��窕�摹肮瞧�缟瘛��ň′秩镜募�载之际,也发现关于这位艺术巨匠的生平身世,艺术活动等等记载寥寥数语且语焉不详,并且因为历史原因今天也无确凿可信的徐熙图像作品传世。这样一位对于后世“文人写意花鸟画�跋焐钤叮�V泄��窕�嘣;�⒄怪�纷鞒�重要贡献的人物像谜一样吸引着后世美术史学家的目光。但史料记载的局限性、零碎性和模糊性,显然很难构建徐熙完整的艺术人生以及他用创新意识给后世水墨写意花鸟画支撑起的精神框架。本文从历史学的观点出发,上查五代之前唐代的花鸟画艺术成就,下探五代之后受徐熙影响的花鸟画画家艺术成就,结合宋代诸多记载徐熙作品事迹的文献资料如�盒�突�住贰ⅰ锻蓟��胖尽返鹊龋�慰嫉贝�孕煳跹芯拷嫌杏跋�力的资料,尝试从共性和个性关联的角度研究徐熙及其。野逸一风格出现的必然与偶然。本文的研究方法是纵向深入徐熙所处大的绘画史背景,横向考证徐熙与同时代艺术家共处的艺术氛围及创造的艺术成就,以事物发展的必然性与偶然性的关联为着眼点,从政治、经济、人文环境与徐熙画风形成的相互作用中分析导致徐熙“野逸��绯鱿值闹种挚凸弁庠谝蛩睾湍诓扛鋈艘蛩兀���更广的分析作为其中偶然个体的徐熙可能之艺术活动和艺术心理,以及由此而生的个人心志同价值取向如何影响“野逸一之中生发的审美意味和情趣。本文重新认识徐熙“野逸��兴�毯�母髦置姥гK兀�⒍孕煳跛�苁┱挂帐跤�响的领域作更深层次的探讨。
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刖吾唐代张彦远在其著作《历代名画记》中将绘画分成六科,“谓或人物,或屋宇,或山水,或鞍马,或鬼神,或花鸟,各有所长旧,根据王伯敏的说法这可能是“花鸟��肿魑;�疲�谖夜�婊�飞系谝淮翁岢觥S氪送�保�诱叛�远的画种分科之中可以明显看出古代花鸟画的范畴较现代狭义,与今人花鸟画的概念有所区别。其实在《历代名画记》之外,现存的各类古代画学文献资料对绘画分科的依据范畴都各有不同,因而其中对于花鸟画范畴的界定也各有不同。如北宋的‘宣和画谱》将绘画分为十门��,南宋的邓椿在《画继》中将绘画分为八科,明代的陶宗仪在《辍耕录》中又分为十三科,至清代的《芥子园画谱》又分为四科。至到近代,绘画史学家才将中国画分为人物,山水,花鸟三大科,其中。花鸟画一的概念比之古代的各种分科亦广义很多,它是专指用动、植物做题材,用中国画材料去表现的绘画种类,动物类泛指各类飞禽走兽,龙鱼虾虫,植物类泛指自然界所有木本、草本、水生、土长的花草树木。总之,“花一泛指植物,“鸟’’泛指动物�R蚩悸堑阶怨胖两裼泄鼗�窕�冻敕�门别科的不一致,为便于理解,本文对于花鸟画的说明,是按近代花鸟画的概念来界定。另外,很多史学家习惯将五代十国简称为五代,为方便行文,本文所指五代暨五代十国。武汉理工大学硕士学位论文�琢�欤��泄��帐踝ㄊ贰せ�窬怼方�髅朗醭霭嫔�����碌趌版,第�页.���。本文所有引自唐代张彦远所著‘历代名画记》的文字内容皆为俞剑华先生所注释的版本,由凤凰传媒集团和江苏美术出版��年�路⑿校�舜σ�跃硪弧�鹆┲�朔稀返���
第��引言��选题和研究思路族�,《梦溪笔谈》只记“江南布衣徐熙川���嗣枋鲋�庠傥薷�嘞晔档募�近代美术史学家郑午昌曾说“花鸟画入宋当大盛,在五代时犹大河滔滔,虽未出龙门,盖已饱蓄一泻千里之势��挥锶贤�宕��窕�刑破羲蔚淖饔谩�其实远在北宋时期,郭若虚的画学著作《图画见闻志》中《论黄徐体异》�庖�关于五代时期两位重要花鸟画画家风格分流的话题时,就全面肯定和承认了五代花鸟画所取得的重大成就,尤其是这一时期的两个重要画家徐熙与黄荃的花鸟画水平。他在《图画见闻志》中记载,“至于徐暨二黄之踪,前不谢师资,后无复继踵,借使二李三王之辈复起,边鸾、陈庶之伦再生,亦将何以措手于其间哉�嗜展挪患敖衿��叭袈刍ㄖ袂萦悖�蚬挪患敖褚�,由此可见他认为徐熙、黄荃以及五代花鸟画所取得的成就,达到了前无古人后无来者的高度。“黄徐体异’’的花鸟画风格分别对后世“院体工笔一和。文人写