莫扎特歌剧《唐璜》中采莉娜艺术形象的塑造（艺术）.pdf

首都师范大学
硕士学位论文
莫扎特歌剧《唐璜》中采莉娜艺术形象的塑造
姓名:单丽丽
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:宋连生
20080328
摘要本文对歌剧《唐璜》中的配角采莉娜,从人物性格和主要唱段的演唱两个方面进行了分析,并根据自己的演唱体会,对如何塑造好这一人物形象阐述了自己的一些观点。喜歌剧《唐璜》之所以如此成功并流传至今,与莫扎特用美妙的音乐栩栩如生地塑造了不同的女性形象有着密不可分的关系,本文中论述的采莉娜就是一个很好的例证。关键词:莫扎特《唐璜》采莉娜艺术形象演唱风格
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靴敝储獬:勒确吼�А���靴敝储獬:津确首都师范大学位论文原创性声明首都师范大学位论文授权使用声明本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含任何其他个人或集体己经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。日期:��年����本人完全了解首都师范大学有关保留、使用学位论文的规定,学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版。有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅。有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索。有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。。
言引在人物情感表现和性格刻画上的作用。在��年�月�占母�讶说囊环�歌剧是伟大的奥地利作曲家莫扎特创作中最重要的体裁,他从�岁开始创作歌剧《假天真》,一生共有�部完整的歌剧作品传世。莫扎特的歌剧创作按形式可分为三类:一是正歌剧,如《狄托王的仁慈》和《伊多梅奈奥》:二是喜歌剧,如《唐璜》、《费加罗的婚礼》和《女人心》;三是歌唱剧,如《魔笛》和《后宫诱逃》。��年,莫扎特的喜歌剧《费加罗的婚礼》在捷克首都布拉格上演,本迪尼歌剧班的演出令作曲家非常满意,于是答应再给他们写一部歌剧。��年秋,莫扎特根据剧作家达·蓬特改编的戏剧脚本,创作了又一部喜歌剧《唐璜》,并由本迪尼歌剧班于同年�月�日在布拉格剧院首演。莫扎特创造性地发展了喜歌剧这种形式。意大利初期的喜歌剧只是一种局限于滑稽、逗趣、杂耍式的剧种,称为“������幕间插曲���玫�音乐也只求华丽、轻快、热闹,但莫扎特则把自己的气质和特长融入了喜歌剧,扩大了题材范围,并丰富了它的表现形式,不仅起用更多的普通百姓作为戏中的角色,而且采用更多的生活语言和浓郁的地方音乐,使喜歌剧具有了更广阔的表现内容。与此同时,莫扎特的歌剧创作比起格鲁克的歌剧改革来,显得更加成熟和全面,突出了音乐在歌剧创作中的地位,特别注重音乐信中,莫扎特说:“我不能用诗句或色彩来表现我的感情和思想,因为我既非诗人又非画家。但我能用声音来表现,因为我是音乐家。’’因此,“音乐肖像画家�T�乇氏碌母杈缛宋锔龈鲂蜗笊���鲂韵拭鳎�蜩蛉缟��
我在读研一时曾习唱过《唐璜》中采莉娜~角的唱段。总的来讲,我认为一个成功的、演唱皆优的美声学派演唱者,若要正确地表现一部歌剧作品的内容和风格,就必须对该作品的作者、时代背景、当时的思潮及艺术流派、作品的音乐语言特征等进行充分的学习和理解,掌握作曲家的音乐创作特点,并运用与之相适应的演唱风格加以表现。此外,通过对论文相关资料的前期搜集和查阅,我发现对莫扎特歌剧的人物分析一般多集中在主角,而像剧中人采莉娜这样性格鲜明,处于配角地位的人物的分析却较少。所以希望通过这篇论文,能为今后演唱采莉娜一角的演唱者提供一些个人的参考意见,以丰富表演者案头工作的准备和研究。
一、剧中入采莉娜的入物性格青年,经常游逸于社会不同阶层的女性中寻花问柳、胡作非为,是一个极具恰巧遇见一群村民从乡间路过,他们正用歌舞庆祝本村姑娘采莉娜和马塞托这部歌剧共两幕九场,有八个角色:唐璜�兄幸�,是一位西班牙贵族幽默感的恶棍,同时他又举止高雅、热情洋溢、蔑视习俗,勇敢追求他所信奉的人生幸福哲学,即使面对死亡的惩罚也泰然自若;莱波雷洛�械鸵�,唐璜的仆人,是一个喜剧人物,对主人极其忠诚和爱慕;裴德洛�械鸵�,安娜的父亲,一位年事已高的军官,被唐璜杀害,是象征道德、惩罚和复仇的悲剧形象;安娜��咭�,裴德洛女儿,无时不刻不袒露替父报仇的决心,是个处于戏剧性遭遇中的抒情形象;奥塔维奥�懈咭�,安娜的未婚夫,一个性情文静而又有高贵风度的善良青年;爱尔薇拉��咭�,被唐璜抛弃的痴情女子,对唐璜既恨又爱;采莉娜��咭�,是个单纯貌美、活泼可爱的农村姑娘,涉