《罗拉快跑》影视作品分析.docx

影视作品分析——《罗拉快跑》“我们不放弃探索,探索的终点将是它的起点,让我们重新认识探索吧!”——爱特略《罗拉快跑》堪称电影天才汤姆•提克威的巅峰之作,它的公映在世界范围内引起巨大的反响。在人们思忖着21世纪的电影将会呈现何种面貌之际,《罗拉快跑》似乎已经使我们嗅到了新时代、新电影的新气息。21世纪,一个“视听时代”的到来,不可避免的会引领影视界发生巨变,他们信息、知识的来源主要是电视、电脑,并不断影响着他们的思想和生活。电影神童汤姆•提克威从小整天泡在电视机和电脑前,是个在“电脑游戏界”小有名气的游戏高手,《星际大战》的电脑游戏他能够才能够从第一关打到最后一关。这样的人生经历在《罗拉快跑》中被打上了深深的烙印,它事实上就是一部罗拉闯关的游戏,影片中共表现了罗拉的三次奔跑,三个过程、三个结果,……因此,就不难想象为何影片会受到狂热并赞不绝口,众多志同道合的英豪们,和罗拉一起快跑,一道“共振”,一同“闯关”。《罗拉快跑》的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题:罗拉为了救自己的爱人,她不顾一切地奔跑。然而,影片的核心和精神实质又是全新的;同样是爱情的营救,过去的电影表现营救的通常是男人救女人,即所谓的“英雄救美人”,而该影片中却变成了“美人救英雄”,似乎在宣誓着“女权主义时代”的来临。影片的叙事形式永远是人们津津乐道的话题,采用的是不信任的叙事形式。而我们不要过于沉迷于它的叙事结构,应看作是一种形式的表演,因为它已经把通常意义上的叙事结构简约到了最简单的程度,即一个叙事的骨架,完全单向的、线形的叙事方式,一切有可能出现旁逸的情节都被以“照片”的形式压缩。影片的结构分成明显的三大块,它们本身的叙事各自独立,互不关联,而使三大板块连为一体的,不是叙事,而是整个影片的立意和作品的主题,从而呈现出典型的板块式结构,融为一体,各显其色。故事的内核如此,为了配合故事的走向,在视听手段上,《罗拉快跑》极尽华丽炫目之能事,不断通过制造感官刺激,大大增强了其可视性。影像呈现出一种高速率的镜头运动方式,几乎不存在任何一个凝滞的镜头(除却几段慢镜头的特写),三个板块中的罗拉一直都在奔跑,因为此时此刻的时间就是生命,如果她不能在十二点之前借到10万马克,她的男朋友曼尼将会被黑社会势力所迫害,因而不断地奔跑,不断地努力,才可能争取到那一线生机;镜头的高速运转从而使观众的眼球也开始疲于奔命地亦步亦趋地跟随着镜头变迁和调动,一切都是那么地迅速和不确定,不再忠实于被它所记录的事物,加之,刻意采用非支架拍摄,增添了众多不稳和晃动的镜头,充分表现出罗拉奔跑中的生理视觉感受,画面更形象、逼真,更容易带动观众的情绪……尽管移动速度飞快,但干净、简约的画面确保了每一个镜头的高度凝练,剪辑的快节奏也正是表现出当今世界的快节奏、世界的动感和混乱感,是符合“视听一代”追求刺激的视听享受要求的。在镜头与镜头之间的切换上,显著的特点在于“闪动”手法的成功,制造一种“虚拟”的场景意识,来提醒观众一个场景结束后等待它的不是顺承的叙事,而是在虚幻之后的另一个新的开端;例如在表现时光逆流时,采用的是动作连接镜头,将街道上钱袋的降落与罗拉房间里的电话话筒的降落相连接与切换,从而使得两个板块衔接起来;另外,在罗拉、曼尼牺牲之后,回忆往事的时候,都是巧妙地抓住了他们的眼睛,通过大特写将画面切换并拼接吻合;在影片中出现了几段