暴力美学.docx

暴力在电影中的四种表达:客观纪实、唯美写意(浪漫化、舞蹈化、写意化)、游戏娱乐(娱乐化、喜剧化)、变态恶心暴力电影发展史一、1930-1966  文雅而间接的暴力  海斯法典二、1967-1979  直接而尖锐的暴力  新好莱坞、香港新武侠电影、日本武士动作片三、1980-1990  复杂而多元的暴力  徐克、吴宇森、林岭东、成龙  奥利弗斯通“越战三部曲”四、90年代至今  昆汀 罗伯特·罗德里格兹“杀人”系列  杜琪峰 刘伟强 北野武 三池崇史  冢本晋也吴宇森、北野武、昆汀同:1,内容上,偏爱犯罪题材,集中讲述黑帮、犯罪及警察的故事。    2,时间上,都成名于20世纪80/90年代,吴宇森1986《英雄本色》、北野武1989《一个极其凶暴的男人》、昆汀1992《水库狗》    3,影响上,都引领着新一代的暴力美学潮流。    4,性质上,都属于商业片,但自主性较强,有自身艺术特性。5,背景上,不是正规科班出身,对视听语言掌握或自学或底层实践开始,异于电影学院学生。异:一、民族或时代的文化积淀:吴宇森:中国传统文化精神 侠义精神 焦点始终是男性间肝胆想照的友谊 伦理美学北野武:日本崇尚自然的唯美主义和血腥暴力  菊与刀交织的悲哀的美 快狠的暴力方式 昆汀:消费、通俗文化时代 解构权威 娱乐化 游戏精神 感官刺激与形式愉悦  北野武受本国导演(黑泽明、深作欣二、大岛渚)影响更多,有鲜明日本特色、吴宇森和昆汀更多杂糅中西方经典,吴宇森更多继承中发扬,昆汀却是在拼贴中解构。二、大相径庭的叙事特征1,叙事视角均以全知视角,擅长以纵横捭阖的概括能力,灵活多变的讲述手段,丰富多彩的叙事层次,灵活自由的焦点转换,避免了作者的主观强加的可能。①主人公确立l 吴宇森  主人公总是两个或两个以上的男人 孪生英雄 为友情拼杀,为职责、尊严、荣誉而战  极少涉及男女爱情与社会形势  半神形象  善恶有报结局  平行交错的叙事风格。l 北野武  永远只关注一个人的世界,围绕一个硬汉固定形象而存在。绝无英雄化的造型和美丽,缺乏对胜利与男子汉气加以确认的表象。无对英雄的欣赏与礼赞。l 昆汀  聚焦黑帮或匪徒、杀手,但并无光辉伟大。人物无正反之分。打破模式化杀手形象  并不固守单一角色视点,也不存在唯一主人公  多视点、多元化、不确定。②女性的地位l 吴宇森  阳刚之气让女性处于从属地位,甚至根本没有出现的地位,被忽视,柔弱、等待拯救的角色,只是为了衬托英雄行为l 北野武  适于男性生存的空间,女性处于被贬损地位,无不强调弱势群体特征,呈现出消极、无助的一面。精神病和绝症患者的设置使人物失去了健全的意志与情感,泛性化廉价想象  大男子主义l 昆汀  在女权主义时代对女性更为尊重,女性具有一定自主性,超人的体能、技能,做了母亲的女杀手更有着超常人的柔情与牺牲精神。为了金钱或仇恨,女性成为主动施暴者。③暴力的发动理由l 吴宇森  @为兄弟讨公道、复仇(为暴力罩上温情面纱)@正义与责任,为了保护更大利益而不得已采取@呵护弱者  将血腥的暴力隐藏在情义、道德或正义的合理包装下。l 北野武  不存在惩恶扬善 施暴者也是暴力的牺牲品 暴力随时可能发生  正邪、胜负、始末并不重要,只是展示暴力的产生、发展直到死亡。非理性、无章法、执拗和对暴力偏执的眷恋。l 昆汀  所有暴力与犯罪都不过成了