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关汉卿专题
“元曲四大家”(元)周德清《中原音韵》:关、郑、白、马(明)何良俊《四有斋丛说》:马、郑、关、白(明)王骥德《曲律》:王、关、马、白(明)徐复祚《曲论》:马、关、白、郑王国维《宋元戏曲史》:“元代曲家自明以来,称关、马、郑、白,然以其年代及造诣论之,宁称关、白、马、郑为妥也。”
吴晓铃等编校:《关汉卿戏曲集》,中国戏剧出版社1958年版。
古典文学出版社编:《关汉卿研究论文集》,古典文学出版社1958年版。
李汉秋、袁有芬编:《关汉卿研究资料》,上海古籍出版社1988年版。
王纲辑考《关汉卿研究资料汇考》,中国戏剧出版社1988年版。
李占鹏著《关汉卿评传》,南京大学出版社2000年版
第一章生平与创作
一、生平
名字:《录鬼簿》:“号己斋叟。”(元)熊自得《析津志》:“关一斋,字汉卿。”
籍贯:《录鬼簿》作“大都人”;《析津志》作“燕人”;清乾隆二十年修的《祁州志》作祁州伍仁村人;《元史类编》作解州(今山西解县)人。
官职:蓝本、说集本、孟称舜本《录鬼簿》作“太医院户”。曹刊本《录鬼簿》作“太医院尹”。
注:“太医院户”,不是官职。元代无“太医院尹”官职。
生卒:多种观点并存。郑振铎:1214?-1300?;孙楷第:生于1241—1250之间,卒于1320—1324之间,享年最高83岁。新编《辞海》认为生于金末(1234),卒于宋亡(1297)。
二、关汉卿的评价
自我评价
【南吕】一枝花·不伏老(体裁:散曲套曲;宫调:南吕宫;曲牌:一枝花;曲题:不伏老)
一枝花
攀出墙朵朵花,折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩,柳折翠条柔,浪子风流。凭着我折柳攀花手,直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花,一世里眠花卧柳。
梁州
我是个普天下郎君领袖,盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧,花中消遣,酒内忘忧。分茶攧竹,打马藏阄;通五音六律滑熟,甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏,伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼,伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也,暂休。占排场风月功名首,更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头,曾玩府游州。
隔尾
子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走,我是个经笼罩、受索网、苍翎毛老野鸡踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头,不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”,我怎肯虚度了春秋。
尾
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。恁子弟每,谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月,饮的是东京酒;赏的是洛阳花,攀的是章台柳。我也会围棋,会蹴鞠,会打围,会插科;会歌舞,会吹弹,会咽作,会吟诗,会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魄丧冥幽。天哪!那其间才不向烟花路儿上走。
挑战封建价值观念——倜傥不羁的浪子
自嘲
狂傲倔强、幽默
“宫调”是我国古代音乐术语,近人吴梅《词学通论》曾解释说:“宫调者,所以限定乐器管色之高低也”。
用西洋乐理的知识说:曲调由音阶组成,音阶由音组成,音有绝对音高和相对音高。绝对音高就是A调、C调、E调之类的划分,可以在钢琴上或用校音器确定的;相对音高就是多、来、米、发、索、拉、西……。

中国古人把绝对音高划分为十二个区域,分别叫做黄钟、大吕、太蔟、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟,也就是“十二律”。相对音高是五个,分别叫宫、商、角、徵、羽,也就是多、来、米、索、拉,这就是古人所说的“五声”或“五音”。(中国也有半音“发”和“西”,分别叫作变徵、变宫,只不过使用得比较少。)这五个音在一首曲子中会有一个主音,也就是用得最频繁且用于曲尾(相当于押韵)的那个音。
以五音配十二律可构成各种调式,其中以宫为主的调式称“宫”。以其他各声为主的调式则称为“调”;统称“宫调”。如以南吕为乐律,以宫为主音,那么这首曲子的宫调就是“南吕宫”。
每个宫调由若干曲牌组成,而且通常有一定的顺序。如南吕宫就由[一枝花]—[梁州第七]—[隔尾]……等曲牌依次组成。
曲牌有一定的调子和唱法,字数、句法、平仄、用韵也都有基本定式,所以在曲调失传的情况下,后人仍可根据其字数、句法、平仄、用韵的规定填写新曲词,是为“倚声填词”。
他人评价
生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠。
——(元)熊自得《析津志》 关汉卿辈争挟长技自见,至躬践排场,面傅粉墨,以为我家生活,偶倡优而不辞者。
——(明)臧懋循《元曲选序》
关汉卿之词,如琼筵醉客。
——(明)朱权《太和正音谱》
珠玑语唾自然流,金玉词源即便有。玲珑肺腑天生就,风月情忒惯熟,姓名香四大神州。驱梨园领袖,总编修帅首,捻杂剧