《墨许长春》诸家评论.doc

亚 明(画家)和州许弟,少幼聪慧,童音未改,走阡陌,伸手鱼得。年四岁,习古训,读丘耳留言。自觉未能言尽,故常悟于天地之间,始明丹青养身之道之理,着手化人生大千入笔墨之外。惜今人少慧眼,斯文之理,难得明白。他日云雾散开,一块玲珑美玉光芒万丈。黄永厚(画家·作家)我佩服老许能够在水泥堆中长出大树,根本不需要买个山,像陶渊明那样弄个东篱种菊,那太娇情了。张桂铭(画家)宏泉有三好:编书编得好,文章写得好,画画画得好。李世南(画家)宏泉是一位学者型的艺术家,至少在我看来,在比比皆是的书画家里,如宏泉这般于中国传统文化有深厚修养者,尚不多见,而尤为可贵者,作为一位艺术家所必须具备之思想与立场以及特立独行之人格,在此纷乱之艺坛,就更显其之难得了。吴冠南(画家)许宏泉他的才华不仅仅在绘画上,他在美术批评、美术史研究上做了大量的工作。作为一个当代的画家,我们要全方面来看他的画,他的作品是由他的学养和感受画出来的。当代的美术界很热闹,画画的人也很多,但真正能称得上画家的人很少很少,许宏泉算一个。—(2012《一棵树·许宏泉画展开幕式发言》)范 扬(画家)老许主编的《边缘·艺术》,我认为它不是边缘,而是在学术的中心。所有的画家,有出息的艺术家和关注当代美术的朋友都看这本《边缘·艺术》杂志,看他的说法,看老许的指向和批评,这很重要,这是一本真正的批评家的杂志。这说明了老许的学养,他的眼光,他的分析的到位和他的影响力。老许是一位非常优秀的画家,他不佩服很多人,除了我之外。他有他的自信,有他的水平,有他的笔墨特征。在学术方面,他写的“鹰阿山樵传”,是一本最好的关于戴本孝的著作,能够站得住脚。—(2012《一棵树·许宏泉画展开幕式发言》)贾平凹(作家)黄山乃天地之精,绘工得其形概者多矣;然许君以久居此山中,而自得其充沛之气,幽微之境,宕逸之笔。许君丛楮,固以石涛、宾翁一路积墨晕染之法是尚;吾华山川不朽,石涛不朽,踵步者亦可发潜德之幽光也。宏泉之作,又不拘守一家法,转益多师,独得妙诣,可谓南宗北宗不分轩轾,中法西法俱为我役。把读之倾,非惟起神游之兴,阖卷之际,又仿佛兴会斯人。—《序宏泉画》章诒和(作家·中国艺术研究院戏剧研究所研究员)世事观察越细,人性体验越深,内心就越容易生出忧郁和烦闷来。许宏泉也不例外,所不同的是—他的烦闷忧郁,始终带着一种或漫不经心、或玩世不恭的色彩。这也如同他的文章呈现形态一样,貌似信手拈来,实为精心构造。便览溪水旁这棵树的枝枝叶叶,我发现里面藏着两个身影。一个是乡间男孩:天然,童趣,馋嘴,掏马蜂,说脏话。一个是知识分子:画国画,编刊物,做文章。而笔墨之间透露出的,则是作者的丰富畅溢、敏感犀利与不伪情的人格。陈传席(美术史论家·中国人民大学教授)宏泉的画很讲究笔墨,文人作画对笔墨都是十分讲究的。他对笔墨还是有所发现的,当然也不完全是自己的杜撰,他喜爱黄宾虹、吴藕汀,受两家影响较大,但并不完全是从这两家而来,他看的画很多,新安派、吴门派、姑孰派、宣城派,他本人也算新安的一员吧!他对新安画家特别是戴本孝很有研究,他一向注重被“画史”忽视甚至遗忘的画家,并一直以黄宾虹曾经说过的“画史必需重评”作为他研究学术的追求。从不人云亦云。他一直在竭立宣扬吴藕汀这位“野外遗贤”,包括戴本孝的研究工作做得很扎实。戴本孝是他同乡,他对戴本孝的研究在目前来讲可以说居戴本孝研究的前列