第三节审美范畴的发展丑、荒诞一、丑古典主义艺术要求排斥丑,以美为艺术表现的主角;近代的巴罗克艺术、浪漫主义艺术、批判现实主义与自然主义艺术都不回避丑,都把丑作为艺术的必要组成因素;现代主义艺术思潮兴起后,丑在艺术中的地位愈益重要,以至发展为丑成了艺术表现的主角。两个区别:首先应区别现实生活中的丑与作为审美形态的丑。其次还须区别伦理范畴的恶与审美形态的丑。罗丹:《欧米哀尔》罗丹:《三个影子》成为艺术表现主角的丑杜桑:《泉》“反艺术”的艺术二、荒诞荒诞是西方现代美学的重要审美范畴,更是现代西方文化与西方现代社会的产物。人和世界都变得荒诞了,美学上的荒诞才应运而生。荒诞曾是存在哲学的一面旗帜,并为存在哲学美学奠定了理论基础。荒诞固然有其外在形态的鲜明特点: 平面化、零散化、断裂化, 但它主要是主体在世的体验: 孤独、恶心、焦虑、畏。奥西·撒丁:《被摧毁的城市》虚无的世界爱德华·蒙克:《呐喊》荒诞贝克特:《等待戈多》荒诞派戏剧《等待戈多》剧照
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