赵孟頫《鹊华秋色图》赏析.pdf

赵孟频鹤华秋色图赏析
◎康红昌
许昌职业技术学院,河南许昌
赵孟烦,字子昂,号水晶宫道人,生于南宋末年, 秋的景色交融起来,形成一曲宁静淡雅而华美的乐
是北宋秦王赵德芳的后裔。赵孟糗是元初的伟大画章。
家,他博学多才,在绘画、书法、诗词等领域都取得了
很高的成就。《鹊华秋色图》是赵孟兆其的代表作,该画二、赵孟叛《鹊华秋色图》的艺术风格
,,描绘了济南郊区的华
赵孟兆真擅长音律、诗文、书法等,并在多个艺术
不注山、鹊山及其周围迷人的秋色。画中两山突起、山领域都取得了非凡成就。他以书法的方式作画,主张
势峻峭,“虎牙桀立,孤峰特戾以刺天”;平川洲渚、红通过书法的“重笔”来形成新的绘画艺术规范,以减
树芦荻;渔舟出没、房舍隐现。赵孟瓶曾经在济南当过少南宋画派的影响,从而使点、线等都有了独立的审
地方官,对这一代的地理环境非常熟悉。赵孟的这
美价值,使其绘画作品充满形式感、符号性。《鹊华秋
幅画是为老友周密创作的,周密刚被罢黜官职,而赵
色图》中就体现了这种“书画同源”的思想,如树木的
孟真也是要解官归京,因而两人的心境是相似的,作介字点形似楷书,披麻皴形似篆书。元代的山水画用
品中两座孤立的山峰象征着两人共同的命运与心境。
笔简约、造型大方、风格质朴,这与赵孟糗有着密切
一联系。《鹊华秋色图》的用色有着独特之处,鹊、华二
、赵孟叛《鹊华秋色图》的构图艺术
山被冷冷的青绿色推到远处,而近处的房屋、小羊等
《鹊华秋色图》全卷采用平远构图的方式,将鹊、则使用淡红色点染,有的树叶苍翠欲滴,有的则被秋
华这两座高山安排于画面两端,两山遥相呼应;两座风染红,使作品质朴典雅。画面中深青色的鹊、华二
山周围河水纵横、沼泽密布、平原宽广;近处丛树交山高耸于两侧,中间的房屋、树木、沼泽等则为淡青
错,茅屋渔舟隐没,河水自由流淌,还有羊群在山坡色,而树叶的色彩则更是丰富多彩,通过冷暖色彩的
上吃草。从构图上看可以将《鹊华秋色图》分成三部对比使用,使画面富有层次感。
分。右边是拔地而起的华不注山,孤峰峭拔、气势逼赵孟烦的《鹊华秋色图》用利于勾、皴、渲染的熟
人,山体呈现青墨色,山脚下的几棵松树依次排开, 绢作画本,运用平远法构图,画中鹊、华两山造型朴
笔直的稚松清晰可见,深绿色的树木与青墨色的高拙,且遥相呼应;长汀层叠,渔舟出没;林木、屋舍相
山遥呼相应;山下的树木与陡峭的山势形成鲜明对互映衬。在创作中,赵孟烦将书法艺术手法应用于山
比,增加了画面的层次感与和谐感,前边是两组杂水画创作之中,用顿、挫、折、提、按等笔法对树枝、树
树,两株在后边,三株在前边。树枝上挂着零散的黄干等进行勾勒,用点叶法描画树叶,直接用笔墨点
叶,显示出秋天的孤寂寥落,小树的姿态左弯右曲, 叶,使画面细秀婉约、明丽清淡,用长披麻皴、荷叶皴
与沼泽地里的芦苇相互映衬、融于一体。等皴画鹊、华二山,汀渚坡脚用皴,使线条简约而意
画面中间均为近景,是郁郁葱葱的树木与沼泽蕴深厚,笔墨富于变化,线条更加灵动。画中树木的
地。正中间的杂树高低不等、错落有致,有的枝叶茂大小、种类、形状等排列错落有致、秩序井然,呈现出
盛,有的叶落枝秃,但树木都枝干粗壮、挺