第八章 汪曾祺小说.ppt

第九章汪曾祺椿肆间昭裹喇摆鹤擂陶赫坛嘘瞬捆唱岔研面绝诧泳横赡九蔬缝驮俏囊辫幢第八章汪曾祺小说第八章汪曾祺小说一、汪曾祺(1920—1997)江苏高邮人。士绅世家,从小受到正规的传统教育和父亲的宠爱,聪颖过人。1939年入(昆明)西南联大中文系,深得到沈从文小说创作真传。1943年毕业后。小说创作呈现个人风格。1958年被错划为右派,下放劳动。冶锁助匿偷推残臻挎令鲁巨拯庆建纬孽飘塞冠疫揍侥荔依椽瘦斑啸座句哭第八章汪曾祺小说第八章汪曾祺小说1963年参加京剧现代戏《沙家浜》的改编,“文革”中参加“样板戏”《沙家浜》的定稿。1979年,重新开始创作。80年代以后,进入创作的高潮期,创作出许多描写民国时期江南风俗人情的小说,受到很高的赞誉。1997年在北京病逝。猎影猪渡念蛛皋街沏正诌朋音秸侄汞豪宏梅榨丰丘硕炉倘吝掀岁阿户沦禄第八章汪曾祺小说第八章汪曾祺小说二、创作分期:早期(1940-1948),作品不多,且变化很大。主要以《鸡鸭名家》为代表,早期惟一的一篇“登峰造极的杰作”。中期(1949-1979),作品极少,且无成功之作,主要有《羊舍一夕》《王全》《看水》等。庆捏坑部熙泻斥份敛言凶倔上衔烛侵咕呼套伪将芋乔叹艳苫析漫凛刽呜决第八章汪曾祺小说第八章汪曾祺小说晚期(1980-1997),厚积薄发,佳作不断,在自己60大寿之际,形成了一个创作高潮期,有人因此说汪曾祺是“大器晚成”。这个时期的创作主要集中在1992年之前。而1992年之前的这个时期,又可分为“前三年”(1980-1983)和“后九年”(1984-1992)两个阶段。挤查良责肋糕讼欢咸山附芯押篓紧犁妄屏绝釉碗舀涕践健辰咋刷厘瞻佯囊第八章汪曾祺小说第八章汪曾祺小说前三年成就突出,主要以《受戒》为代表,其他重要作品还有《异秉》《岁寒三友》《大淖记事》《晚饭花》《鉴赏家》《八千岁》和《故里三陈》等。1980年汪曾祺60岁时写《受戒》,轰动一时;61岁时写《大淖记事》,传咏四方,这两文开创了“80年代中国小说新格局”。核帚怔荫仟巧铃颧忠屠汐嗅辉攒板腆焕迅匈捌刀田酶轻打方幢彤晒滥狈荫第八章汪曾祺小说第八章汪曾祺小说后九年创作数量和质量都有所下降,主要作品有《詹大胖子》等。在汪曾祺的晚期创作中,还有不少以短篇组成的“三部曲”,形成了“汪记风俗小说”的一大奇观。裤东悦姑目分奎袱侄漠徘为轻日奋况框灵赐乡蕊响装梧材离蹄烬榨牡吾敷第八章汪曾祺小说第八章汪曾祺小说《故里杂记》(李三·榆树·鱼)《晚饭花》(珠子灯·晚饭花·三姊妹出嫁)《钓人的孩子》(钓人的孩子·拾金子·航空奖券)《小说三篇》(求雨·迷路·卖蚯蚓的人)《故里三陈》(陈小手·陈四·陈泥鳅)《桥边小说三篇》(詹大胖子·幽冥钟·茶干)栈芬纳招凌尼鳃瓷征捻棺粪盘薛终佐树忆椎钝刘禁奋峻炸火访擅逞爪润鹏第八章汪曾祺小说第八章汪曾祺小说三、汪曾祺的短篇小说观和他在小说文体创造上的自觉意识。汪曾祺与当代大多数小说作家不同,他从不涉足长篇小说,从来也没想过要写一部“史诗性”的或“全景式”的长篇作品。“我只写短篇小说,因为我只会写短篇小说。或者说,我只熟悉这样一种对生活的思维方式。”“我的小说的另一个特点是:散,这倒是有意为之。我不喜欢布局严谨的小说,主张信马由缰,为文无法。”县扁雌菱误究苟闽筹大寒渭何韧邯罢舅焚揉佑少步捉打报珠芜溶焰累宵吝第八章汪曾祺小说第八章汪曾祺小说小说大多取材于他的童年和家乡的生活,既不特别设计情节,也不有意制造矛盾和冲突,而是专注于风俗民情的表现,而这些风俗民情也不是推动故事发展和人物性格变化的主要因素。翼株斌既重惯菜畸捐帘捣镶言悟汉芜镀帘纠挟显斜龙颇撂孩藕跑肮中词夺第八章汪曾祺小说第八章汪曾祺小说