第 七章 花鸟写生与花鸟创作~~~~~~~~~~~~~精品资料.doc

Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuseForpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse蒇花鸟写生与花鸟创作蒄羄写生与临摹及创作的关系羀任何画种的学习,不外乎临摹与写生两种手段。通过临摹掌握前任总结提炼的技法规律,写生也使临摹所得在写生中得以融会,得到发展。蒈花鸟画的写生要经过以手写心记作为手段,从表现形态结构到把握特征、概括提炼等几个过程。袆手写心记莃写生是手写心记相结合的过程。手写即写生,心记是通过对物象的观察、研究、分析和认识,对物性了解之后默记于心。二者相互补充,相辅相成。螀心记是写生一个重要的特征,它弥补了手写的不足和局限。鸟虫的飞鸣食宿、花草的迎风带露,各种物态、物性单靠手写是解决不了的。而心记却记录了手写一时无法解决的问题。蕿心记对花鸟画的创作更具有意义。特别是花鸟画,创作过程一般不打稿,笔一落纸,物象的形态结构,全靠形象记忆来完成,没有心记得功底,便不能一气呵成,更不会得心应手。羅但由于人类生理的局限,记忆往往随着时间的推移而淡漠。而手写不仅可以较长时间保持物象的形态记录,而且可以引发画家已模糊的记忆并诱发新的想象。特别是当特定的空间、环境与画家的感受和情绪构成某种审美契机时,写生的生动性是任何心记也不能代替的。螂就手写心记于创作的关系而言,手写可以练眼、练手、练心,在对生活物象的反复提炼概括过程中,使手底功夫得到锻炼。心记可以使形象更加概括,特别能突出物象的精神特质而不为繁缛的细节所局限。二者相互配合,各有所长。蒀把握物态莇花鸟虫草,形态各异。牺牲首先要立足于深入的观察。以花卉为例,花的花瓣、叶、枝等形象的结构,要以前后反正、俯仰向背、转折高低等各个方面反复观察、研究,目识心记。弄清楚了基本结构,才能在把握特征的基础上,对物象概括取舍,力求形神肖似。对于重要的部分,既要作深入刻画,又要有局部的图像,个别色彩特殊的部分,要有色彩稿或文字记录。芇把握物态,写生时对物象的表现可结合临摹过的前人范本对照观察,从中找出前人概括变化的依据和脉络,这对于概括能力的提高是十分有益的。膂总结规律概括提炼膁对品类各异的花鸟虫草,任何一个画家也不可能一一通过写生来认识其物态变化。应以分类找出共性,以点带面,运用比较的方法找出规律,举一反三。莈蒆蚁羁葿花鸟画创作的一般规律薄莅花鸟画的创作来源于写生,但写实并不等于创作。蚂构思立意芇构思立意,是一个对自己生活中所得素材或某种感受反复研砺的过程。构思要物我交融,主观情思与客观物象互相渗透,使自己的情感融入景物之中,使要创作的物象形态和要求表现得主题,婉然在目,则构思的立意已基本达到了要求。袆经营位置螄构思立意和对形象的塑造大致心中有数之后,经营位置是具体实施的第一个重要环节。花鸟画的章法(构图法则)虽有规律可循,却是千变万化的,它决定于构思,服从于内容;把构思阶段尚模糊的设想具体化,经反复推敲、精益求精,逐步完善。蒂经营位置可以由小构图的形式入手,这是构思的最初展示。小构图要根据立意的设想安其幅面形式来经营。可同时多设计几种,经过比较取长补短,选定其一,这样创作就有了一个基本的蓝本。芈色彩和笔墨的设计也是经营位置的内容之一。笔墨、色彩的设计要从整体着眼,考虑大效果和大的层次关系。工笔花鸟要有完整的色彩稿,写意花鸟