庾信诗赋语言艺术研究.pdf

摘要绪论部分阐述了选题的缘起及此文的研究意义、庾信诗赋研究的文献综述、本文的研究内容与方法等。第一章,庾信诗赋的炼字与琢句艺术。遣词造句为立言之基,语言大师庾信对语言的纯熟运用首先表现在遣词造句上。庾信极善于锤炼字句,并在锤炼动词、数词与色彩词,锻炼构造特殊旬式如倒装句与首尾分置式结构句以及调整句式的整与散中,渗透着自己对事物的独特感受。第二章,庾信诗歌的合律因素分析。对仗与声韵是律体诗的两大关键因素。庾信诗歌对仗的特点有:对仗由宽到工,工对联句迅速增加;庾信诗歌中还出现了后世律诗中的流水对与双声叠韵对;对仗的两句之间不仅避同字且讲究平仄协调。庾信诗歌在声韵上的发展主要有:第一,有意避“平头、上尾”等四病;第二,五言诗句中“二四字同声”现象大为减少;第三,积极探索联句间的平仄配合规律,以及押韵的规则;第四,很多诗已是一韵到底,很少出韵。第三章,庾信诗赋的修辞艺术。庾信用典多出正史,兼顾杂史杂传,儒雅与神秘并存;或数句一典,或一句一典,疏密有方;兼采“新事”,增时代韵味。庾信诗歌好拆分固定用语、典故、地名等,拆词格的使用,不但使诗文语言活泼风趣,给人耳目一新之感,更能增强语言的表意功能,开掘出更深层的蕴意。庾信使用比
喻的修辞,有两点明显的特征:一是尚有不少明喻型比喻;二是同时存在不少暗喻型比喻,且此类比喻通常隐藏了本体,更含蓄蕴藉。庾信用其丰富的想象力,大胆地或对事物进行夸张渲染以突出事物的特征,或对某种情感进行夸张渲染,以增强感染力。第四章,庾信诗赋的语言风格。“绮丽”是庾信诗赋的主流风格。庾信的诗歌沿着永明体讲究声律、词藻的方向发展,而进一步“转拘声韵,弥尚丽靡”读菏椤も准缥岽ā,创作了大量“绮丽”风格的诗赋。在“绮丽’’的主流风格之外,庾信还有一部分诗歌较少用典,语言活泼,显得清新可喜;另有些诗歌情感深沉内转,表达上曲折有致,显得含蓄蕴藉。庾信诗赋的语言艺术既打上了那个时代特有的烙印,又具有鲜明的个性特征,白成一格,可谓恢宏乎当时,引领于后世。关键词:庾信,诗赋,语言艺术
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目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一章庾信诗赋的炼字与琢句艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第~节庾信诗赋的炼字艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节庾信诗赋的琢句艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二章庾信诗歌的合律因素分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节庾信诗歌的对仗⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节庾信诗歌的声韵⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三章庾信诗赋的修辞格分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节拆词⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节比喻与夸张⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第四章庾信诗赋的语言风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节绮丽⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节清新与含蓄⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..结参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一湖南师范大学学位论文原创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第一节用典⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯’口⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯:口
绪论一、选题缘起及研究的意义庾信——,字子山,小字兰成,南阳新野袷艉幽人。他出度过了其后半生。特殊的时代背景、特殊的人生历程使庾信客观上充当了南北庾信在赋、诗、文各个领域皆成绩斐然,而奠定其文学大师地位的当属其形式与技巧,则争驰新巧,颇变旧体,转拘声韵,弥尚丽靡,对于南齐‘永《古诗源》木辰纭b仔呕狗⒄沽耸ǜ栊问剑氖魅浴⑺难浴⑽逖浴⒘生于南北朝这个政权更迭频繁的时代,早期在梁朝以其“幼而俊迈,聪敏绝伦”吨苁椤も仔糯ā的天资与“博览群书,少负才名”吨苁椤も仔传》牟叛Ф艿接藕竦拇觯裙似溆庞巍⒂葡械那鞍肷:笃陬柯帽周,虽然物质生活上依然优裕宽富,但精神上却是困厄愁苦,在哀伤、羞愧中朝文化融合的使者,并成就了其把南北朝文学向隋唐推进的文名。诗赋。庾信现存诗赋,笔者据倪瑶注《庾子山集》统计,赋篇,诗包括乐府首、歌辞首在内共住K氖ǜ匙髌反游⒐鄄忝嬲媸档卦傧至硕词代的残酷现实与人们的苦难生活,如《哀江南赋》,“此赋记梁朝之兴亡治乱及己世之飘