电影《罗生门》是由导演黑泽明1950年拍摄并在日本发行的电影改编于作家芥川龙之介的小说;故事发生在战乱、天灾、疾病连绵不断的平安朝代。某日,在都城附近大泽中发现武士金泽武弘被杀,被控杀害的盗贼多襄丸,武弘之妻真砂,召唤武弘灵魂的灵媒及目击证人行脚僧及发现金泽尸体的樵夫壳等人以四个不同的时间,不同的方式各自说出供词。影片以一宗案件为背景,描写了人性中丑恶的一面,揭示了人的不可信赖性和不可知性,然而其结尾的转折又将原有的对整个世界的绝望一改成为最终强调人的可信,赞扬人道主义的胜利和道德的复兴。该片上映后,在欧洲引起轰动,又在美国掀起“黑泽明热”,黑泽明也因而被誉为“世界的黑泽明”。本片获1951年威尼斯国际电影节金狮奖;获第23届奥斯卡最佳外语片。并入选日本名片200部。谈到罗生门这部电影就不得不谈一下黑泽明这个导演,黑泽明在日本被称为电影教皇,很多红极一时的导演,、安哲罗普洛斯、、张艺谋、贾樟柯深受黑泽明电影和拍摄理念的影响,走过千山万水兜兜转转又回到黑泽明这个圈子里。故事大抵揭露的是人性的软弱和虚假。黑白胶卷出来的效果显得特别的荒谬却真实。粗糙淳朴却又直击心灵,粗暴的将丑陋的人性暴露在光天化日之下。每个人都在为自己的原因讲着谎言,就如那句“有软弱的地方就有谎言。”强盗想要表现自己即使杀人也要有的磊落气概,女人企图掩饰自己并不贞烈的事实和挑唆两个男人决斗致使自己丈夫死于非命的真相,武士即使是借巫婆的口也意图掩盖自己的懦弱和无能,而樵夫迟迟不愿说出真相,只是想隐瞒自己偷偷拿走了短刀。人性就是这样阴暗而赤裸地呈现出来,各执一词不如说是各取所“需”。各自为了掩饰自己的软弱不堪一击。唯一只有一个女人看清楚了事实真相的龌龊。黑泽明做这样的安排,或许也是意在表达五十年代初的日本妇女依然低下的地位和男权的强势。而虽然如此,但觉醒意识已经渐渐地在女性的心中苏醒,如同此片中的女人在最后时刻意识到武士的懦弱和无能。回过头来,有软弱的地方就有欺骗固然是对。然而,软弱从何而来?再追溯回去,强盗在第一次讲述他所编排的说词时,便说了这样一句话:“仅仅是一阵微风。如果没有那阵微风,也许那个男人就不会死”。是的,就是那阵风。撩起了马背上女人的面纱,吹起了她轻柔的裙摆。随即他看见了她洁白的脚踝,她面纱下纯美的容颜。于是一切发生。仅仅是一阵微风,吹起了他内心最根本最原始的欲望。然后,纯然是欲望,造就了每个人内心的软弱,并且构筑了每个人利用谎言企图展现的幻像。人心最深的地方,埋藏了多少阴暗而不可告人的秘密。幽暗破旧的罗生门下,鬼魂都觉得害怕的地方,却在柔和的阳光下真相大白。黑泽明在故事的最后留下的疑问是:人性的阴暗究竟多久能放晴一次。当然罗生门的成功不只是来源于编剧晦涩难懂的剧本,一方面要取决于它深刻的电影主题。影片以一宗案件为背景,描写了人性中丑恶的一面,揭示了人的不可信赖性和不可知性,然而其结尾的人性化转折又将原有的对整个世界的绝望和对客观真理的疑惑,一改成为最终强调人的可信,赞扬人道主义的胜利和道德的复兴。当然,另一方面就是因为它别样的拍摄手法,个人风格明显,各自的独白,串起了整个故事的主线,手法创新独特。还依赖于同样高超的拍摄技巧。《罗生门》的拍摄者是日本著名摄影师宫传一夫,他是在在日本电影中最早使用升降镜头和移动的大师级摄影。在《罗生门》中与黑泽明的合作
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