古典诗歌篇章结构定稿.doc

班级姓名小组一、概念介绍结构(构思),说白了,就是作者围绕主旨,写了什么?先写什么,后写什么?前后内容之间有何联系?古代诗歌讲究起承转合,一首诗句与句之间存在密切的联系。分析诗的结构思路,从大的方面说,必须把握诗句间的关系,是先写景后抒情,还是先叙事后抒情;从小的方面说,针对某句的总起、过渡、铺垫、照应等。(一)形象与情的关系:先景后情、先情后景、以景结情。(二)结构特点(前句(联)与后句(联)的关系)重章叠句、伏笔、铺垫、统领全诗、照应、承上启下、抑扬等。(三)如何体现主旨:开门见山、卒章显志、以小见大、对比等。二、细读例题,把握方法(一)古诗词形象与情感的关系:1、先景后情:诗歌多先写景造境,而后再在此基础上抒怀。村行宋王禹偁马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。【景】何事吟余忽惆怅?村桥原树似吾乡。【情】(尾联陡转,以“惆怅”引出思乡归隐之意。)2、先情后景:下笔即写情,对诗歌而言,有点类似开门见山。望江南李煜多少恨【情】,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风。【景】3、以景结情:诗歌在议论或抒情的过程中,戛然而止,转为写景,以景代情作结,使得诗歌“此时无情胜有情”,言尽而意犹未尽。从军行王昌龄琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。缭乱边愁听不尽,高高秋月照长城。诗歌的前三句均是就乐声抒情,说到“边愁”用了“听不尽”三字,那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”之情呢?诗人这时轻轻宕开一笔,以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后,忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象;古老雄伟的长城绵亘起伏,秋月高照,景象壮阔而悲凉,更加深了诗人的思想感情,给读者留下了无限的想像空间。(二)结构特点4、重章叠句:指上下句或上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表现手法。丑奴儿·书博山道中壁辛弃疾少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋。上片写的是年轻时候无所事事,无病呻吟的“闲愁”,下片写的是而今关怀国事报国无门的“哀愁”。上下两片采用了重章叠句的结构形式,在反复咏唱中,既使语言具有音乐美,又在内容上形成鲜明对比。5、铺垫:即以前面一系列非主要情节做后面主要情节的准备或高潮到来前的气氛酝酿。题柳亭送别图徐渭东边一颗柳树,西边一颗柳树,南边一颗柳树,北边一颗柳树,纵然碧绦千万缕,哪能绾得行人住?诗作先是层层铺垫,蓄势待发,而后破势而出。临洞庭湖赠张丞相孟浩然八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。欲济无舟楫,端居耻圣明。坐观垂钓者,徒有羡鱼情。前四句是写洞庭湖、岳阳楼景观的名句,写出了磅礴的气势,壮阔的境界,为人们称道。“欲济无舟楫”是从眼前浩浩湖水触发出来的。或者说,诗人写洞庭湖水正是为了引出“欲济无舟楫”,从而委婉的表白自己的心事,希望得到赏识和录用。伏笔是为下文行文所作的准备,有时和照应结合起来使用。有些诗歌开头的写景或叙事就是为下文抒情或议论埋下的伏笔。如杜牧《泊秦淮》:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”诗歌开头写停泊的地方靠近酒家,就是为下文听商女唱《后庭花》埋下的伏笔。照应:指诗中对前面所写的作必要的回应。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。照应在古典诗歌中可分为三类,即首尾照应、扣题照