郭沫若史剧《屈原》文本变迁的分析.pdf

郭沫若史剧《屈原》文本变迁研究研究生:胡阳君指导教痠:龚明德到一九五七年三月《沫若文集》定版,历经十五年,产生了众多文本变迁的版本。由于史剧《屈原》具有的浓厚政治意味和较高的艺术价值,并对以后的中面研究,主要包括现实与历史之关系研究、人物形象研究、剧本语言艺术研究《屈原》文本变迁的历史轨迹,为更好地研究郭沫若史剧《屈原》的创作过程、创作意义以及作品价值提供了一个独特的视角。本文拟从剧情结构、人物形象、本变化特点及意义。版文本的变迁研究一方面由于其特殊的研究视角,在中之地,成为与其他文学研究迥然不同的研究类别;另中国现当代文学专业摘要:五幕史剧《屈原》一九四二年一月在《中央日报·中央副刊》初刊国话剧史和现当代文学都产生了重要影响,因而出现了对史剧《屈原》的多方等。然而关于《屈原》的版本研究则是较为薄弱的环节,特别是作品的文本变迁研究更是微乎其微。本文将史剧《屈原》初刊以来出现的比较重大的文本变迁版本系统分类,找出各版本变化特点,探索文本变化价值,呈现出一条史剧字词句等变化入手,在一九四二年一月《中央副刊》初刊本基础上,对比一九四三年二月文林“重排本”、一九四九年十一月群益二十五开本以及一九五七年三月人民文学出版社定本《沫若文集》本之文本变迁,勾勒史剧《屈原》的文一方面,它又为其他文学研究服务,以特殊的研究方法,挖掘文学作品形成过程背后的原因,为更好的解读文本打下坚实的基础。关键词:史剧《屈原》版本文本变迁摘要
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次目摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.次⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章文林“重排本”系列⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第一节剧情结构的修改⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第二节字词句的修改⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二章群益二十五开本系列⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一人物形象的修改⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节字词句的修改⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯《沫若文集》本系列⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节剧情结构的修改⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节人物形象的修改⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三节字词句的修改⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第四章史剧《屈原》文本变化的历史背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.为现实政治斗争服务⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节“失事求似”的创作原则⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节第三章第一节结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.致洹.⋯⋯.⋯..⋯..⋯⋯⋯.⋯.⋯.⋯.⋯.⋯..⋯..⋯.⋯.⋯.⋯.⋯⋯⋯.⋯.⋯⋯.⋯.⋯⋯⋯⋯⋯...
绪论一九四二年一月二十四日,郭沫若的史剧《屈原》首次发表于重庆的《中①这篇名为《写完之后》的后记,后来分别改题为《我怎样写五幕史剧屈原贰ⅰ缎赐晡迥痪屈原蟆繁嗳氩煌奈募8煤蠹窍晗讣锹剂耸肪《屈原》的创作过程。“我是二号开始写的,写到十一号的夜半完毕。综计共十一幕时还没有第二幕,就是第一幕如何结束,都没有完整的预念。实在也奇怪,自己的脑识就像水池开了闸一样,只是不断地涌出,涌到了平静为止。”③郭沫从文本变迁研究的角度出发,以明确为郭沫若亲自修改的文林“重排本”为基要继续历史剧的写作,因而对剧本的修改较少。而此期间郭沫若在初版本基础上所作的修改,也因为“改稿交给陈鲤庭兄,恐怕他已经丢掉了茉斐闪诵薷奈央日报·中央副刊》上。随后的二十五日、二十七日、二十八日、三十日、三十一日、二月四日均有刊载,至二月七日全部发完,是为五幕史剧《屈原》的初刊本。第五幕结尾的《编者附白》这样写道:“《屈原》全剧五幕已完,郭先生尚有论文一篇,题目《写完之后》,明日在本刊发表,希读者注意。”天。⋯⋯实际上的写作时间,每天平均不上四小时吧。写得这样快实在是出乎意外。”④“各幕及各项情节差不多完全是在写作中逐渐涌出来的。不仅在写第若创作五幕史剧《屈原》不仅速度之快,而且大有一泻千里,行云流水之意。这主要源于艰难的抗战背景和郭沫若强烈的爱国主义精神,力求以历史剧的形式唤起国共合作,共御外侮。此后,一九四二年三月的文林初版本、一九四六年三月新华书店晋察冀分店的翻印本,都是在《中央日报·中央副刊》的初刊本基础上,几乎未加修改或者稍作修改而成的版本。其后,一九四三年二月的文林“重排本诖嘶∩献髁烁徊