武侠小说的革命巨人 金庸.doc

1、文学巨树,拔地参天。在它的母体上,分叉为“雅”、“俗”两大支干。2、俗文学的四大子系:①通俗文学子系:包括通俗小说、通俗戏剧等;②民间文学子系:包括民间口头文学、创作、修改的文本;③曲艺文学子系:讲唱文学、说唱文学。说唱、曲艺底本;④现代音像传媒和网络中属于大众通俗文艺的文学文本。3、俗文学从蔑视到肯定,通俗文化又称大众文化,作为贬词也称“商品化文化”或“文化垃圾”,直到20世纪80年代,开始对通俗文学的价值做出了初步的肯定。具体地说俗文学举凡:古小说、唐传奇小说、宋话本上说、明清章回小说、通俗社会小说、社会言情小说、武侠小说、侦探小说、诗与真间的历史小说、幽默滑文学、科幻小说、通俗戏剧等。4、中国现代的通俗小说,张恨水是天字第一号的从物。(20世纪上半叶)社会言情小说名气最大:独占通俗小说头号宝座数十年。作品最多:创作了中长篇小说120多部,比巴尔扎克还多,总字数约2000万。水平最高:《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》、《巴山夜雨》。5、中国通俗文学20世纪下半叶最著名的作家,非金庸莫属:武侠小说的革命巨人金庸一、金庸的意义1、武林盟主:从50年代成名开始,他的创作长盛不衰,经过半个世纪的风雨,其伤口进入了各种文学史、进入了大学课堂。金庸研究专家严家炎先生从四个方面来论述“金庸热”已经成为“一种异的阅读现象”:一是持续时间长;二是覆盖地域广;三是读者文化跨度很大;四是超越政治思想的分野。武侠小说源远流长,从唐宋传奇到元明小说,历代都有佳作。清朝后期,武侠小说陷入衰落,武侠人物论为朝廷鹰犬。至1923年,现代武侠小说兴起,产生了“南向(平江不肖生向恺然《江湖奇侠传》、《近代侠义英雄传》,1890—1957,湖南平江人。)北赵(河北玉田人,赵焕亭,1878—50年代初去世,《奇侠精忠传》、《双剑奇侠传》、《北方奇侠传》)”和后来的北派五大家等武侠名家,是为“旧派武侠小说”。50年代,梁羽生、金庸先后出道,新派武侠从香港发端,迅速波及到港、澳、台、新、马等地,到60年代,台湾四大家古龙、卧龙生、司马翎、诸葛青云等群雄割据,把台湾武侠推向高峰。一时间武侠创作队伍大约有400人左右,作品上万种。金庸始终保持“带头大哥”地位,登上了“武林盟主”的宝座。金庸从1955年下海至1972年封笔,连长带短,一共只有15部作品。他吸收了旧派武侠成功的艺术经验,把“纸上武学”发扬光大,塑造了数以百计的栩栩如生的武林人物形象,发明了许多神奇绝妙的“纸上武功”,为武侠小说赢得了前所未有的巨大荣耀,以至于金庸成了武侠小说的金字招牌,成为中国武侠小说史上最伟大的作家。2、武侠革命:金庸对武侠小说的革命,最核心之处在于对现代精神的自觉追求和深入开拓。①以往的武侠小说大多充满血暴力,鼓吹盲目复仇,而金庸小说反对冤冤相报,主张神武不杀。②以前的武侠小说充满封建观念和陈腐伦理说教,而金庸的小说高度张扬人物个性,充满民主自由的现代观念。③以前的武侠小说模式僵化,武功荒诞,而金庸的小说推陈出新,力避雷同,武功既神奇又不失现实生活依据。坚持写人性、人民性、社会批判性,是新派武侠世界。金庸对武侠小说的革命,是他在提高武侠小说艺术境界和文化层次的同时,仍然极力保持着小说的通俗性和娱乐性。金庸不一味求雅,而自然高雅,不一味避俗,而永远通俗。这是一咱不走极端的成熟干练的真正“革命家”的气度。在20世纪中国文学史上,刻下了不可磨灭的一笔。3、小说巨匠:金庸的武侠作品,从小说艺术上来衡量,都是精湛和上乘的:①从结构上看,金庸小说一篇有新形式,一部有一部新妙思,大有大的宏伟,小有小的玲珑,既有现代小说的严密、系统,又有传统小说的疏朗、自然。②从人物上看,金庸小说所塑造的深入人忙的典型人物,其数量之多,可称小说史上独一无二。读者随口即可说出几十个活脱脱的人物,既有性格丰满、层次复杂的“圆形人物”,也有性格单一、褊狭古怪的“扁形人物”。③从情节上看,金庸小说一方面吸取了侦探小说的特长,悬念迭生,惊险紧张,另一方面又保持了中国传统固有的展转会,张驰结合,有疾有徐。还大量化用影视戏剧技巧,大小场面恰当,多条线索详略分明。④从语言上看,金庸的人物语言,必定是合乎人物的性格、命运、处境、心态,“人有其性情,人有其声口”。在雅语与俗语、景语与情语、白语与文言、官话与方言等诸多语言关系上,进行了不懈的探索。⑤从具体小说手法上,金庸小说“一言以蔽之曰,有意境而已。”金庸与武侠而超越武侠,他的武侠已经成了各种人生活动的极好象征。可从中体味人生的丰富哲理和妙境。曾有学者排列20世纪中国小说家座次,金庸位居第四。又有多家报刊调查20世纪最受欢迎作家,金庸皆位列第二,仅居鲁迅之后。二、金庸的道路1、少年游侠:可用庄子《逍遥游》中的一个“游”字来概括,金庸本名查良镛,“镛”字一分二,就成了“金庸”这