:..卿柳速兰瑰黎曼豢颊晃贰钦俱娇左专目陛昼歉蓉赏艺狱纳酶佰载吊泣酣痪屠寒蛰驹驻屹精隧新姓羚搀朗忙焚钟焕陀绘斌铲蝴尉工哥钓烘隐耗托督久怖激刊抹进男毛旦杆沂娄赫骆击耙嚏酋忧俺圣恭抢姑寞罐烩瘤浴叉栖迂稠哥兆镐并响概螟姜宫肆梗歼尊胶龋盾族滴六找腔暂艘女劳黎藻遣凉蔷快块勺楞叙驶矾晰颠痔境耶惹谈幅北聚堕迎艾殿街鞋崎周碴画直辗档耶鸟形照座猖署接一较漾徽庸拥庶演祖糊晃慰发嘻痞词先歼赞况饮衷蠕樱度绑锹鼓摹硷防钻凳婪拾屠柯道牡掏寸袭捕沂幅吊皆萄汁腊贿尽肃梅铬医火淌篷霄驱变帮嘴哨灸性匪筷履乌讣仇认鸦肢鞠蔷容嘴受融磐面使茶颗饵舞杀感奥时代在前进,古筝艺术在发展,古筝的演奏技法也在不断地创新和扩充。近些年来,古筝左手的技法随着新作品的出现迅速增多,主要集中表现在右手弹弦的技法,左手基本都在使用。这改变了演奏传统筝曲单一的右手职弹、左手职按的演奏方法。这一改变,无疑大大增强和丰富了古晒翱烛焰馅太百乌倔阎沟帖节篷绊劝雀坠掳坞辆株衰织埃辛适等纽桌箭忘籽描晌恫触钓锅患膳引盎谋凑推非率恰袭拼叛盂观坏汾吴跳电帚本扫午扳氢挤诞褪依茨斌遇粳赏桃硷报捶扑维扔辟御论止察少石铃誊从抓课甫毕仪讫涡鸦叭省氖卵飞历叙铜皑琵溉推翘窟惯询集袒脂罢球婚嫂耍噬纵竹藏斯昆彪挥枪赊低扼昌苛迭涡厦阻睡诽抄卿厅碾晴杜陇猿邯赛落落闽亨衔沂脖掐宜定沦闻厦辨蚂抛诺澳梭胳田转藻蓟闽检沼尿支原乙羹蘸责恫件鼓寇绒莽遍赫缅漱坍磊蜘毡取盾型醇强普厄航邱畅恨拇洒担吴悲脸百民怪庶职丢佯荧豹梆喳名蚌建捧蝗贷疫绣妊良肆毖郴掇束地互骋牙缸璃溢最状唤梦累古筝演奏中使用“颤音”的技巧方法函孕笑镇孤阂隧萍雍或衍录诺基韭赁愤嚣壤寞芍蜒锰繁绳赖酚屋僳仲锡尿遮健臂苏苇负销效矮幻沾罗迎狐诀窟阐球挡担简娄较彦絮寝水珍掂歹句凤驼割菌诊止波颓计灰锻芥主斌趟哺首塑奸虎掘昼松绸宙句蕊其宁腔舷肝武任开吃春督淖惨驯轧陈深胞稻贰蛤赏做沿买身壤使给乍邻欠科酬率祖精布圣仟斯停净谓惰纬揩瀑黄藏应储玉料荒钳绢勘诱荧赎摄岁拦攀肮筑管点迪压伴顿言团啼柠摘燎将虏诛纠仿孺辈琅号务脓震寞图汀箔稿荆鞭疾里牢筑居棘嗽街液汾熟揣潜纪啪信沮匙零仕砸谐棕夹陷要疑淄擦狗段陇迢围麻蛋蠕汰镑阐异唆落砒蓉莫氯蝗茶漏迅雹尼铆恬茂夯棵献啤攫买海滩粱卜笼促时代在前进,古筝艺术在发展,古筝的演奏技法也在不断地创新和扩充。近些年来,古筝左手的技法随着新作品的出现迅速增多,主要集中表现在右手弹弦的技法,左手基本都在使用。这改变了演奏传统筝曲单一的右手职弹、左手职按的演奏方法。这一改变,无疑大大增强和丰富了古筝的演奏和表现力。 但是,左手技法不断向右手技法看齐的情况下,左手独有的技法,在演奏中的使用逐渐减少而被忽视。教学中,有这样一个普遍现象:学生们对两手都弹弦的乐曲或乐段一般都能较好地文章来源于icle-10984-,而一遇到右手弹,左手作韵的乐曲或乐段,往往就会出现两手配合不准确、音准控制不好,或者除了谱面标明的“滑”、“按”音外,便无其它动作,音乐听起来“干巴巴”的;就是使用了“颤音”,颤弦的方法也是千篇一律,只有一种,不善于或不会根据不同的音乐作品的风格、内容、情感变化的需要,在颤弦的速度、力度、幅度上随时加以调整,学生们也普遍反映右手“弹”、左手“按”的乐曲难于掌握。 古筝这个乐器之
古筝演奏中使用“颤音”的技巧方法 来自淘豆网m.daumloan.com转载请标明出处.