唐剧_人影_音乐创作的追求.pdf

唐剧《人影》音乐创作的追求
. 文/ 徐朝倪力
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唐剧《人影》从2 0 2 年在第二届中了从中我们真正懂了戏曲音乐创作是就出现了喜怨哀乐等各种情绪这
、
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国唐山评剧艺术节”作‘祝贺演出”首次被动的既受剧本制约也受导演演员样给音乐在表现力与各种节奏多样化
,
。,
亮相于唐山后, 相继参加了第五届“上控制但面对被动的地位却不能被动的创作上提供了无限的空间和客观条
。,
‘· , 。
海国际艺术节”, 第七届中国艺术节”, 的创作而应该有自己的主动追求回件通过不同板腔的编织连接使全剧
“”。
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人围2 (X 抖一2 (X) 5 年国家舞台艺术精品顾在《人影》音乐的创作中我们在以下音乐成为一裸菜
。,
工程’, 评选。历时三个年头, 我们作为该几个方面的追求没有变尽管在反反复复的修改中删掉了
, ,
剧音乐的主创人员, 经历了一次艰辛的其一从《人影》这出戏里看到的一个一个难得的良好构思令我们难割
, ,
磨砺, 获得了多年来难得的感悟。是在封建社会的唐山皮影艺人生活的难舍但由于我们懂得了戏曲音乐创作
, , , ,
被动的地位主动的追求艰辛妇女的苦难听到的是皮影艺人者的被动地位并没有放弃新的追求
, 。,
“而取得了新的成果我们共同感到每
从走进剧团就常说剧本剧本是一对封建礼教的控诉为追求新生活的呐
,
。
”, , 个戏曲音乐工作者都应该明确己的
剧之本由于过去在新剧目生产中总喊以唐山皮影唱腔发展起来的新剧自
, , ,
是给老师打下手, 经常听说的是“咱们种唐剧来演释旧社会唐山皮影艺定位才能够做到忍痛割爱才能够不
, “”。。
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搞戏曲音乐创作的是被动的地位但在人的生活我们称其是一出门当户对断追求说到底割爱也是一种积累实
, “”““
”。际上割掉的东西人大脑的
创作上要有主动的追求当时对此理的戏它为我们音乐创作者提供了一个存库房
。, “”,
, , 以里仍然是优质的零件是宝贵的财
解不深这次亲自挑大梁时才真正懂广阔的创作天地既可认真吸收原汁
. ,
, 。
。味唐山皮影的好腔好调又为大胆富还有出头之日是金子总会发光的
得了这个道理原创
。
, 新提供了无穷的潜力所以我们在音乐
三年来参加了多少次专家论证会设计好每个演员的关健性唱段
, ,
已经记不清了, 但专家谈的意见几乎多风格的把握上既是古老的又是新鲜
,
, ,
, 。《人影》全剧有四个主要人物剧作
是针对剧本的可见剧本地位之重要的使古老的精华和新的音乐元素既
, 又, 家赋予了每个角以鲜明的个性, 为唱
而每次改本几乎从不考虑如何保护音有鲜明对比有巧妙的融合做到继色
. 。。
。, , 腔设计者提供了良好的基础
乐上已有的闪光点比如剧本第一稿承传统而不泥古发展创新而不离根
, “”
, 杆王张云兆是个不得的文
开场是赵家班与霍家班唱对台影我们其二把握好剧中主要人物的音乐箭志
。人, 这在唐山地域文化中不乏其人。最
和导演共同研究由两把四胡(主奏乐形象的定位既强调人物唱腔的个性
, “
,
“”, 、又能展示他个性的唱段当