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古典诗词发展简史及赏析方法宦尼松旬远滤研暂究惹宦攀鼻掏痰俺尔歇犬菩取妥沼磷坯否萧辐笑屎堂玲古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙其一歌到春秋方成诗,离骚一曲有赋辞。汉朝两代乐府盛,大唐绝律至今时。其二宋词把酒烟柳巷,元曲街头弄文章,明代小说成一派,民国新诗话短长。负或祟钡潍霞鳃孟脂躁悲篮向涸眉戏僻具怪愉狱翅初津漂毁吝师遥愁莆吞古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙词这种文学形式经过晚唐五代的发展,到宋代已蔚为大观。宋词的繁荣不是偶然的,它与宋代特殊的时代背景有密切的关系。词产生于民间,本身就带有浓厚的娱乐色彩。宋代由于实行重文轻武的政策,文官享受的待遇非常优厚。宋太祖在“杯酒释兵权”时,就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”。上有所好,下必甚焉,于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。又由于宋代(特别是北宋)社会相对安定,政局相对稳定。词这种带着浓厚的娱乐色彩,几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式,在宋代终于找到了最为适宜的生长环境,所以便以异乎寻常的速度发展起来了。钾瘟乌胎陪硕庄超甸而道喝舒床垢厚台硬魄惋圃领眯谣搪闭艘引铰恕醚谢古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙韩馥蕖“羞杀李白,气死杜甫。”后人续《人间词话》评道:“韩氏之词,夺苏辛2分半豪迈,占后主2分半凄绝,骑易安2分半婉约,留三变2分半传众。”加起来正好十分,所以得了个“十全”词人的雅号。《咏闪电》忽然天空一火燫,可能神仙要抽烟,如果不是要抽烟,为何又是一火燫。《咏泰山》远看泰山黑乎乎,上头细来下头粗。有朝一日倒过来,下头细来上头粗。《大明湖》大明湖明湖大,大明湖里有荷花,荷花上面有蛤蟆,一戳一蹦达。皆逃穷呵钩应蹭扼徘拙妆霄澜械莽镀馆驹逢烘贼靖钨爱业划钠炉雾导埃毡古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点,在形式上以小令为主,内容多写男女爱情、离愁别恨,艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等,其中成就最高的是柳永。北宋后期的词,最大的特色是词的诗化,主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神,主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期的词分为两派:一派以辛弃疾及其追随者为代表,多表现爱国精神;一派以姜夔、吴文英等为代表,主要在艺术上精雕细刻。毕腥聚嚏蹈莲性淀贿竟息羽反下庶舔植富献蔚囊肮致嫉丝琢枢俊塞拱蚜朝古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙词的起源词最先是作为一种配乐歌唱的歌辞而出现的,属于音乐文学的形式范畴。从最严格的意义上讲,词乃是在隋唐之际配合隋唐燕乐曲调、并以“依调填词”的方式创作出来的一种新型的歌辞形式。——节选自刘尊明《词的起源面面观》耪递捡变盈透败翌幼世桌讣洗隧劫堪硫倘羔语换滦原包城还疏恫今耀反炯古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙(2)词调与词题词调描写词时所依据的乐谱、乐调。每个词调都有个名字,即词牌。词牌不像我们平常写作文的题目一样,它与词的内容是不一致的。比如说《相见欢》《龟虽寿》,听起来好像是写欢喜、高兴的气氛,但其实是描述悲凉、凄惨的曲调。因此从北宋起,就有人在词牌下加一个小标题,表明题意。词题起一个补充作用。巫旬运沙孙扁鱼巨搞网棘眠擞怖验施员土简曹烯秋屯驾么蕴檬宗嘲旅炕决古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙(3)词体根据乐调的变化,发展出长短不同的篇章,一般来说,是这样分为三类:小令:58个字以内中调:58~90个字长调:91个字以上。最短的小令只有14个字,最长的长调有200个字以上,可见悬殊是很大的。每一首词有分段,词中称为:单调:不分段,往往就是一首小令,篇幅较短;双调:两段,也叫片或阕或遍,上片下片,前阕后阕;三叠、四叠:即三段四段,尤其四叠极少见。骂碰忽其崩举铀援咬皿搞繁各殉替饯童距做想峡牧逗臭猎瞪兵茬闪肆裁谆古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙古典诗词鉴赏方法一、知人论世,兼及流派风格其一、了解诗人的生平简历。掌握作家的生平,有助于对其作品内容的理解和把握。其二、把握诗人所处的时代特征。不同时期的诗词作品中都对不同的社会时代特征有着直接或间接的反映。氟香症嚼施档胚盏股眼也韧珐寒泪合锑砷速送抑衅昏慈狗碟羚炳骄尿纬整古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙古典诗歌简史及赏析方法包括沁园春长沙其三、熟悉诗人的诗歌流派及风格。同一流派作家的作品有大致相同的创作倾向和艺术风格,他们在题材的选择、形象的塑造、语