聊斋戏研究.pdf

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摘要《聊斋志异》诞生以来,聊斋戏的改编就没有间断过,清代聊斋戏留下来的作品有限,但已具有较高的研究价值,虽然在当时这些作品并没有引起重视,却给同时代和后代的许多作品都带来了深刻的影响。聊斋故事的广泛传播,使得各地争相改编,而改编后的戏曲作品又促进了聊斋故事在底层民众中的传播,两者相辅相成,延续至聊斋戏的研究在学界还没有引起足够的重视,学术领域关注的更多的还是蒲松龄生平中不甚明了的部分和《聊斋志异》中被忽略掉的内容。聊斋戏处在一个学术研究的边缘,几乎被排斥在《聊斋志异》的研究和戏曲作品的研究之外。实际上,聊斋戏在各地的数量相比三国戏、水浒戏、红楼戏甚至有过之而无不及。这么多的剧目正是应该特别关注的一个独特现象,对它们的研究不仅可以帮助我们更加深刻的了解《聊斋志异》,也有助于弥补戏曲研究的不足。近几年以来,聊斋戏的研究专著只有《恼疽与川剧聊斋戏》一部,报刊发表的论文也并不很多。其中,对清代聊斋戏的研究较多,近现代聊斋戏研究成果稀少。虽然近现代聊斋戏剧目分散在各个剧种中,难以得出一个准确的统计数字,但针对较大剧种中较为著名的聊斋戏剧目的研究尚可以进行,研究它们的戏曲化过程,研究它们的对比等等都是可以深入的研究课题,仍具有较大的学术价值。笔者认为,对一个戏曲类型的研究,不应只关注其一段时期的作品,纵向的延伸和横向的分析都应是我们应该重视的部分。本文在占有大量聊斋戏研究资料的基础上,试图从以下方面对其进行一个较为系统的论述。首先,阐述本文选题的初衷和意义,聊斋戏研究的历史、现状以及本文的研究资√.
料和范围。整理聊斋戏的研究状况和已有的资料,明确本文的研究目标。其次,大致按照时间顺序列举已有的聊斋戏改编剧目。对现有的聊斋戏作品进行一个概览,整理清代聊斋戏和清代以后聊斋戏。列举具体篇目剖析聊斋戏从《聊斋志异》中选材的特点和聊斋戏的改编方式。关注聊斋戏的舞台设计、人物造型、表演手法以及对各地方戏表演系统的影响。再次,分析《庚娘》和其他三个篇目的改编剧作,阐述各个剧目的闪光点,以及相较之下的优缺点。最后,阐述聊斋戏发展前景的广阔。聊斋戏的不断创新正是其不断发展的巨大推动力,新科技的加入会使得聊斋戏有更大的表现空山西师范大学硕士学位论文间。.
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山两师范大学硕士学位论文
第一章聊斋戏概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章聊斋戏的改编⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章聊斋戏的舞台艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第四章同一篇目不同剧种改编分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、熔铸合一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第一节清代聊斋戏改编状况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“第二节清代以后聊斋戏改编状况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·第一节聊斋戏的选材特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“第二节聊斋戏的改编方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一一、忠于原著⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、添加删减⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四、借题发挥⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯五、推陈出新⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节充满创意的舞台设计和人物造型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节独特的表演手法和绝技⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·第三节对地方戏的丰富和补充⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·第一节《庚娘》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯秦腔《庚娘传》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯评剧《庚娘传》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯京剧《庚娘》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯