⋯名名铭膨僦⋯⋯:豸贸忝本人声明:所呈交学位论文,是本人在导师盎蕉虚指导下,独立进行研四川师范大学学位论文独创性及使用授权声明签字日期:矽月/。日究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品或成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。本人承诺:已提交的学位论文电子版与论文纸本的内容一致。如因不符而引起的学术声誉上的损失由本人自负。本人同意所撰写学位论文的使用授权遵照学校的管理规定:学校作为申请学位的条件之一,学位论文著作权拥有者须授权所在大学拥有学位论文的部分使用权,即:已获学位的研究生必须按学校规定提交印刷版和电子版学位论文,可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库供检索;为教学、科研和学术交流目的,学校可以将公开的学位论文或解密后的学位论文作为资料在图书馆、资料室等场所或在有关网络上供阅读、浏览。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ签字日期:年月日.
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中国电影歌曲的音乐特征研究捅要:纵观中国电影歌曲的发展历程,电影歌曲的创作曾一度引领着研究生姜又元音乐学专业指导教师李德隆我国歌曲的创作,对我国现代歌曲的创作与发展起着不可磨灭的推动作用。至今,当人们对一些老电影的情节和内容忘却而聆听其主题歌或插曲时,会引起对其情节或内容的回忆。这其中,无不体现电影歌曲的社会功能和巨大力量。进入九十年代以后,电影歌曲曾经拥有的引领地位逐渐被新生的电视歌曲、晚会歌曲以及各种各样的歌星演唱会所取代,电影歌曲已很难再掀起人们的追捧热潮。电影歌曲也已淡化了过去所赋予它的“教育”、“宣传”使命。电影歌曲不仅是时代的文化体现,更是电影中不可或缺的重要元素,它表现主题、渲染气氛、烘托形象、描写人物的性格、反映角色的内心情节等等。甚至,歌曲作为音乐体裁之一,在电影中起到其它手段无法达到的作用。本文以中国电影一百年来的发展为脉络,对中国电影歌曲的发展从历史特征、创作技法、发展趋势等角度给予探讨与总结。对电影歌曲在电影中所具有的功能与作用、不同的时期的音乐特点、表演形式、地方民间音乐元素、少数民族音乐元素在电影歌曲中的应用,进行了深入地分析与研究。通过这些研究与探索,以达到对中国电影歌曲予以整体化的认知与了解。关键词:中国电影电影歌曲音乐特征
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目录第一章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、选题的意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、中国电影歌曲的研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯、国内电影歌曲的研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。、国内电影歌曲研究之不足⋯:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、对于中国电影歌曲研究的方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四、创新点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章电影及电影歌曲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节中国电影歌曲发展历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节中国电影歌曲的形式与功能⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、主题歌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一二、插曲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、音画结合的承载方式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第三章中国电影歌曲创作特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯时代特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、三、四十年代的电影歌曲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、五六十年代的电影歌曲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..三、文革时期的电影歌曲⋯⋯⋯⋯⋯⋯:⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四、十一届三中全会后的电影歌曲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯五、九十年代至今的电影歌曲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节中国电影歌曲的区域音乐特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、电影歌曲的江苏民歌素材⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、电影歌曲的江西民歌素材⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、电影歌曲的安徽民歌素材⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四、电影歌曲的湖南民歌素材⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..五、电影歌曲的海南民歌素材⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..六、电影歌曲的东北民歌素材⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..
七、电影歌曲的西北民歌素材⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三节多民族特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、电影歌曲中的新疆塔吉克族风格的歌曲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、电影歌曲中的蒙族民歌风格的歌曲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一三、电影歌曲中的撒尼族风格的歌曲⋯
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