浅谈《寻羊冒险记》叙事艺术.docx

浅谈《寻羊冒险记》叙事艺术.docx浅谈《寻羊冒险记》叙事艺术【摘要】作为“青春三部曲”的压轴之作,《寻羊冒险记》在叙事艺术上更为鼎峰,1982年,一举获得“野间文艺新人奖”,奠定了村上春树在文坛上的地位。笔者主要从叙述主体的物化、时间和空间等方面分析小说的叙事艺术,凸显村上借助叙事艺术反映人主体的丧失,应寻找自我的存在。【关键词】村上春树;叙述主体;时间;空间作为“青春三部曲”的压轴之作,《寻羊冒险记》在叙事艺术上更为鼎峰,1982年,一举获得"野间文艺新人奖”,奠定了村上春树在文坛上的地位。迄今为止,村上春树一共创作40余部文学作品,其中包含10多部长篇小说,引起读者的强烈反响,更是在中国也引发了“村上春树热”的现象。一、叙述主体“我”的物化第一人称"我”作为叙述主体,采用内聚焦的视角,几乎是村上作品的特征。而隐含作者、叙述者和叙述主体几乎是等同的,就是主人公“我"。“我”没有父母,离婚后孤独一人,收集很多唱片,爱喝酒,刚开始的工作是翻译。村上春树曾经经营酒吧,喜欢音乐,爱好翻译。可见主人公“我”的身上多少都有作者村上的影子。对叙述主体"我”的描述,散见于“我”身边的所有生活细节。牌子、颜色、形状、食品名称、唱片名称等等,而“我”则沉湎于物中,带着享受的心态。一个人的生存状况就是在琐碎中体现的。村上细致入微的描写了“我”身边的所有细节,“淋浴出来,梳发、抹香水、掏耳朵”;“洗完盘子,在洗脸间把嘴角沾的鸡蛋黄洗掉,刷牙足足刷了5分钟”……主人公“我”把自己局限于物的细节中,虚化了人的主体性,凸显物的现实性,就连时间的流动都特别缓慢。马克思指出:“物的增值与人的贬值成正比”。小说中物化的极致描摹,凸显了“我”的极度空虚。“我”只有在物中才能感受到自己的存在。村上对于“我”很少有心理描写,“我”的生活和思想都体现在现实的物中,没有物,就没有“我”的生活。“我”在享受物带来的愉悦时也在忍受着空虚和枯燥,更衬托了"我"内心的空虚,精神失落和非现实性的平庸。叙述主体“我”孤独的存在于没有家庭,没有身份的世界中,存在于虚无中。当主体"我”想要证明自己的存在时,一方面借助物,当精神投注在精细的物中时,才能减少自己的空虚感,增加人的现实性。但物的填充只会让精神更加空虚。现实世界中,信仰的失落,精神的单向度,感情的疏离,使得主人公“我”更加虚无和丧失主体性,只有沉沦于物中,隔离外界。另一方面是寻找,主人公“我”奔走于寻找神祕羊的路途中,却也是在寻找自己的理性和自由意志,寻找自己的存在。二、时间艺术时间永远是串联小说框架的珍珠,叙述时间带领读者深入故事,循序渐进。在《寻羊冒险记》中,故事框架的讲述采取历时性原则。小说的前三章就分别以精确的时间命名,“一九七o年—月二十五日、一九七八年七月、一九七八年九月”,从第一个时间段“我”还在校期间,与她相会,到后来她车祸死亡,参加她的葬礼开始,时间定格于一九七八年七月,她死了。第二个时间段,妻子离去消失,孤独的留下“我”一人。时间定格于七月二十四日,消失匿迹。第三个时间段,“我”遇见身兼三职的女郎,也是''我”的新女友“耳”。从她莫名其妙的话中,寻羊冒险记即将开始。时间从秋至冬,随着空间的转移,冒险时间开始计时,故事得以发展。作者以明确的、编年的钟表时间构成故事总体脉络上的顺叙。(一)精确的时间《寻羊冒险记》中时间艺术的最大特点就是时间的精确描写。有学者统计,在小